Статья взята отсюда: http://nybookeditors.com/2016/05/guide-writing-women/?inf_contact_key=fcef8a66ff83466a2f6a54961e42bc6154166233e528ae4c92554ae3642d96b7
There’s a lot of talk these days on “how to write a strong female character”. It’s a push back against the Disney-esque damsel in distress type character, where a woman’s biggest struggle in life was choosing the right man to marry or being preyed upon because of her beauty. Now emerges this tough as nails, self-assured, “I can change my own tires and never call me a princess” woman.
Can I tell you that both of these depictions are ridiculous?
All women are capable of being both soft and strong simultaneously. To be a woman is to exist in paradox. Yup, it’s complicated, but that’s exactly what we’re discussing in this article: how to write a woman if you’ve never been a woman and can’t think like one either. Below, we’re sharing our favorite tips and strategies for creating authentic women in your stories. You may want to bookmark this one.
Here’s a handy and printable list of do’s and don’ts for writing realistic women characters.
LET’S GET RID OF “STRONG WOMEN CHARACTERS”
Whenever I hear the term “strong women character”, I start to twitch. It’s not that I don’t approve of the idea, it’s just executed incorrectly.
Far too many male authors project masculine qualities onto a female character in an attempt to show how tough she is. Here’s an example: she can get up from a one night stand and never call or look back.
The result?
You reinforce the idea that femininity is weak.
It’s one thing to push against gender stereotypes but it’s another thing to create a fantasy woman that doesn’t ring true.
WHAT MOTIVATES A WOMAN?
I’m glad you asked.
Most women are motivated by two things: safety and service.
Women want to feel safe. But take note: there’s no universal definition to safety. This is how you can explore the individuality of your character.
What will make her feel safe in this scene and in the story as a whole? What is preventing her from reaching that place of safety? Perhaps it’s an outside obstacle, or maybe it’s her own weakness.
Always have your woman character reaching for safety, not just for a gun (well, only if you must).
Women also want to be of service. Women have a deep capacity to serve others. That’s not to say that women are subservient. On the contrary, women are in positions of power and influence as mothers, teachers, doctors, storytellers, et al. In fact, women can fulfill most any job that men can do.
The difference is that, for most women, ego is not the driving force.
This isn’t a slight against men, though. It’s just that men and women see work differently.
Men consider work as a way to showcase their ability, a beating of the chest, if you will. Women consider work as a service, whether it’s helping the customer, helping the company, or putting food on the table for her kids.
Now, I know I’m speaking in generalities here. So, don’t throw tomatoes at me just yet.
In your story, show how this woman serves others. Maybe she’s sacrificing her freedom for her sister. Or, in a twist, maybe she’s an unreliable narrator who pretends to be a loving, self-sacrificing wife when she’s really a manipulative sociopath. Extra points if you can name those stories.
While these two motivations don’t apply to all women, they’re a great jump-off point when you set out to write from a woman’s perspective.
WHAT IS YOUR MOTIVATION?
Now, let’s turn the table on you. Here are a few questions you should ask yourself before writing from a woman’s perspective:
Why are you assigning a female gender to this character?
Are you just doing it to show how cool and hip and progressive you are?
Are you writing a biting, sardonic social commentary?
Do you want to create a realistic portrait of a woman?
Is there an added level of symbolism to your gender choice?
Let the answers to these questions dictate how you assign gender to all of your characters, not just the female ones.
As an aside, one of the best types of tension in literature (and life) is male versus female. Men and women will never think in the same way which makes life so very interesting and infuriating at the same time. Using men and women to foil each other can create an delightful dynamic in your story, as long as you avoid stereotypes.
Here’s a list of stereotypes:
The delicate flower. She barely talks above a whisper, she’s sad, so terribly sad, suffering from the pain of a mysterious past.
The femme fatale. She’s a sexpot, only wears skin-tight clothes, and has a gun with your name on it.
The crazy girlfriend. She’s also got a gun.
The stay at home wife. She’s wholesome, virtuous, and dependant. Her only will for living is to be a wife and a mom.
The career driven. She’s cold-hearted and she wears designer shoes.
The most beautiful girl in the world. She’s so beautiful that she doesn’t even know it, but every other woman around her hates her.
Keep in mind that writing a female character who exhibits the polar opposite of any of these stereotypes doesn’t make your writing cool or edgy, it just makes you look like you’re trying too hard.
The best thing you can do is to avoid these stereotypes altogether. Don’t even acknowledge that they exist, and you’ll instantly improve your storytelling.
Stereotypes make a character fall flat. Stereotypes deflate what could be an interesting character.
USE A MUSE
Base the character on someone you already know. But be careful, this one’s tricky. You definitely don’t want it to be too similar that you risk a lawsuit and the relationship if it’s unflattering.
I recommend going with the “inspired by” approach. For example, model a character after your grandmother. Based on what you know of her, how would she face this particular situation? What would she do? How would she respond? Is she feisty or subdued? Is she careful or careless?
And here’s the thing: you don’t have to use just one woman as your muse. In fact, it’s better to create a composite of more than one woman. She may behave like Jan but look like Cindy.
WILL REAL WOMEN ADMIRE THIS CHARACTER?
Here’s your litmus test. Will your character, as she’s written, appeal to a female reader?
If your answer is, “I’m not sure”, it’s time to get your story into the hands of a woman. Ask her to pay special attention to the women in your story (you do have more than one, right?). A woman should be able to answer whether the women you’ve written seem authentic or fantasy.
HERE’S YOUR HOMEWORK
Talk to a woman. As you’re talking to her, pretend that she’s the character you’re writing. Things to observe:
How does she respond to you?
What’s her body language?
How does she speak? Is it fast or slow?
Does she emphasize certain words, repeat certain phrases?
This woman may not represent the entire character, but perhaps an aspect of her. “Interview” several women to create a composite character.
Interview a woman as if she is your character. Let’s take a step beyond mere observation. Explain that you’re doing character research and ask someone you know for an interview. In your interview, ask your friend or family member questions as if she were your character. For example, set up a scenario or scene from your novel and then ask questions like:
If you were in this situation, what would you do?
What would be your thought process in this situation?
What would be your main motivation?
Of course, you don’t have to go into detail, especially if you don’t want to share your story before it’s time. Instead, create similar scenarios for the interview that you can then use to understand key motivations for your female characters.
Not sure if you can find a woman to interview? Remember, women like to help and be of service to others. Good luck, and now you can throw tomatoes if you’d like.
*****
Сюжеты татуировок взяты из жизни. Верно и обратное: татуировки могут послужить канвой для оригинальных сюжетов литературных произведений.
*****
Альтернатива 2-летних Высших литературных курсов и Литературного института имени Горького в Москве, где учатся 5 лет очно или 6 лет заочно, — Школа писательского мастерства Лихачева. В нашей школе основам писательского мастерства целенаправленно и практично обучают всего 6-9 месяцев. После занятий по стандартному курсу, автор может продолжить обучение с литературным наставником — уже над проектом собственного большого произведения. Приходите: истратите только немного денег, а приобретёте современные писательские навыки и получите чувствительные скидки на редактирование своих рукописей.
Инструкторы частной Школы писательского мастерства Лихачева помогут вам избежать членовредительства. Школа работает круглосуточно, без выходных.
Это может быть кульминацией в сюжете любовного или семейного романа. Но для такой кульминации годится только героиня с «восточной социализацией», феминистка не подойдёт.
At Addicting Info, Nathaniel Downes makes the case that “Fifty Shades of Grey” is based on “is a flagrant violation of copyright laws.”
With a record shattering box office take of more than $90 million in its first four days of release, 50 Shades of Grey is once again headline news. But at Addicting Info, Nathaniel Downes makes the case that the book the film is based on “is a flagrant violation of copyright laws.”
First, a brief history of the book. In its initial iteration, E.L. James’ 50 Shades of Gray was known as Master of the Universe, written by James using the online handle Snowqueen’s Icedragon, as a fan fiction version of Stephenie Meyers’ Twilight saga – with the lead male figure transformed from a 114 year old vampire into an all-too human billionaire. (Fan fiction, for those not familiar with it, are stories written by fans of the original story, using various story lines, characters and settings, often with large amounts of sex thrown into the mix.)
As Downes writes, “Many write unique pieces only sharing the most basic elements, while others lift whole sections of the source material in order to create their own works. This is called, in copyright, ‘derivative works,’ and renders these pieces as the property of the original creative force.” This also means, according to Downes, that it is Meyers who has the power to give her approval (or not) for these works.
Because Master of the Universe was, according to Downes, an “unauthorized derivative work,” it could not be copyrighted and was, “technically illegal.” Citing the Digital Millennium Copyright Act, he points out that since online works are judged as if was a physical book, and so every copy, either downloaded or shared, could be penalized.
So get around this, James rewrote the book, “it is claimed,” changing things up, turning Edward Cullen into Christian Grey, making enough changes for her publisher Vintage to state that the book was “an original and unique piece of work,” given full copyright protection and not “a derivative work at all.”
But is that really the case? Downes compared paragraphs from Master of the Universe and Fifty Shades of Grey:
Masters of the Universe:
As I leave the city limits behind me I begin to feel foolish and embarrassed. Surely I’m over-reacting to something that I’m imagining…. Okay, so he’s very attractive, confident, commanding, so at ease with himself. But on the flip side he’s also arrogant, and in spite of his impeccable manners, he’s very autocratic, and cold… well on the surface, and an involuntary shiver runs down my spine. He may be arrogant but then he’s accomplished so much at such a young age, and I can tell he doesn’t suffer fools gladly, why should he? I am irritated again that Rose didn’t give me a brief biography.
50 Shades of Grey:
As I leave the city limits behind, I begin to feel foolish and embarrassed as I replay the interview in my mind. Surely, I’m overreacting to something that’s imaginary. Okay, so he’s very attractive, confident, commanding, at ease with himself – but on the flip side, he’s arrogant, and for all his impeccable manners, he’s autocratic and cold. Well, on the surface. An involuntary shiver runs down my spine. He may be arrogant, but then he has a right to be – he’s accomplished so much at such a young age. He doesn’t suffer fools gladly, but why should he? Again, I’m irritated that Kate didn’t give me a brief biography.
As Downes points out, the two paragraphs are nearly identical, which he says, continues to be the case through both pieces. Which would, under copyright law, seem to indicate that the copyright for the piece “belongs not to E.L. James but to Stephenie Meyers under existing laws covering derivative works.”
But once the name changes were completed, there was nothing except plot elements (found throughout literature) to link 50 Shades to Twilight. But since the original fan fiction is known and available, according to U.S. copyright laws, it “renders the entire work, including the latest movie, absolutely illegal unless granted license by Twilight’s creator. And to date, Ms. Meyer has shown little interest in getting involved.
(In fact, in 2012, she told MTV News, “I haven’t read it. I mean, that’s really not my genre, not my thing,” she said with a laugh. “I’ve heard about it; I haven’t really gotten into it that much. Good on her — she’s doing well. That’s great!”)
Traditionally, Downes says, 50 Shades would fall under the category of “Fair Use” under copyright law since the original material had in fact been removed, making the new piece “a unique element unto itself.” But for decades, there has been a move to strengthen corporate copyright.
Downes uses as an example what he calls the “complete copyright theft” of the song “Bittersweet Symphony” by the Verve, but given over to the Rolling Stones because of the use, under license, “of a 5-note sample of a cover of a Rolling Stones song which itself was the cover of the traditional gospel song, ‘This May Be The Last Time,’” made famous by the Staple Singers in the 1950s. But that, he points out, is how modern copyright law works, which means that, should Meyers decide to push the issue, “she could literally take over all rights to 50 Shades of Grey, a piece she wrote no words on, or gave any help with.”
As he concludes:
“The sad state of copyright in the United States now makes it difficult if not impossible for independent works to even meet the light of day. If the rights for Twilight were owned by a large publishing house, and not held by Stephenie Meyers, it is highly likely that E.L. James would be facing the same kind of humiliation Richard Ashcroft of The Verve felt when the National Academy of Recording Arts and Sciences (NARAS) gave the songwriting Grammy Award for Bittersweet Symphony to Mick Jagger and Keith Richards.”
*****
Подобное стало возможным только после сокрушения профессионального редакторского сообщества. Издатели экономят на редакторах и литературных критиках, старые дотошные редакторы и знатоки книгоиздания ушли, профессионализм нынешних весьма невысок, в результате авторы наглеют: воруют целыми абзацами, а то и главами.
Выдержки из статьи доктора биологических наук Ф.Н. Семевского «Феминизм», 2014 г., с сокращениями, небольшими изменениями, иллюстрациями и заключительным словом С.С.Лихачева
Шабаш ведьм, первоисточник феминизма
«Я научила женщин говорить…
Но, Боже, как их замолчать заставить!»
А. Ахматова
XVIII век. Детство феминизма
Феминизм возник на западе Европы в конце XVIII в. на основе атеизма, а также идей философов Локка и Руссо. Феминистская идеология распространилась в христианском мире. В начале она обосновывалась путём таких плохо определённых понятий как свобода, справедливость, естественные права. Большие надежды возлагались на человеческий разум.
Олимпия де Гуж
Олимпия де Гуж (настоящее имя Мари Обри, 1748―1793 гг.) писала во время первой французской революции. Её неудачно выдали замуж. Муж ей не нравился, он не был ни богат, ни знатен. Она имела от него одного ребенка. Вскоре муж умер, она стала куртизанкой в Париже и продвинулась в высшее общество. Подверглась смертной казни.
Казнь Олимпии де Гуж. Франция
Де Гуж утверждала: «1) Свобода и справедливость заключаются в возвращении всего, что незаконно присвоено другими. 2) Единственным ограничением для реализации естественных прав женщин является постоянная тирания со стороны мужчин. 3) Эта тирания должна быть упразднена, как того требуют законы природы и человеческого разума».
Де Гуж требовала для женщин равенства с мужчинами перед законом и одинаковый доступ к государственным постам, почестям, общественной деятельности согласно их способностям и на основании их талантов и добродетелей. Первое вряд ли разумно. Например, запрет использования женщин на тяжёлых в физическом отношении работах не лишён оснований. О втором требовании я судить не берусь. Государствами, как показывает история, управляют с приблизительно равным успехом или не успехом как женщины, так и мужчины. Есть основание предполагать, по опыту Китая, что лучше всего это получается у кастратов.
Де Гуж считала, что любая женщина, не обращая внимание на варварские предрассудки, может открыто заявить: «Я мать твоего ребёнка».
Она призывала к установлению права на свободную любовь и на развод, к отмене церковного брака и замене его гражданским контрактом, к признанию прав незаконнорождённых детей.
Автор позволяет себе заметить, что первая феминистка выражает чаянья не народа в целом и даже не средней женщины (вероятно, в то время ориентированной на создание семьи и деторождение), а узкой группы хорошо образованных, энергичных, талантливых женщин, ориентированных на достижение богатства и почестей. При этом интересы социальной группы детей полностью игнорируются. Также игнорируются и интересы народа в целом.
Де Гуж претендует не на равноценность с мужчинами, а на равенство, что очевидно абсурдно.
Такая позиция характерна и для современных феминисток.
Олимпия де Гуж прославилась изречением: «Женщина может взойти на эшафот, следовательно, она может взойти и на трибуну». Заметим, что конструкция не отвечает требованиям логики. Ответственность перед законом не право, а скорее обязанность в случае вменяемости отвечать за свои поступки. Вменяемость ― необходимое, но не достаточное условие успешной политической деятельности.
Что касается претензий на участие в государственном управлении, то её современница Мэ́ри Уо́лстонкрафт (1759―1797) происходила из богатой, но разорившейся семьи. Отец часто бил жену. Своя семейная жизнь также не сложилась. Двух детей Мери всё-таки родила. Романов было порядочно.
Уо́лстонкрафт утверждает, что женщины не являются существами, стоящими на более низкой ступени развития по отношению к мужчинам, но кажутся такими из-за недостаточного образования.
Образования для женщин она требовала в первую очередь. В государственном плане по образованию она предлагает: по достижении девятилетнего возраста детей из бедных семей, за исключением показывающих блестящие успехи, отделять от богатых и учить их в других школах. Хотя в её произведениях часто упоминается Бог, в частных разговорах проявлялись атеистические воззрения.
Сейчас хорошо образованных женщин достаточно много как у нас, так и в западной части Европы. Хорошо это или плохо? В какой-то мере об этом можно судить по успехам женщин в науке.
В 2005/2006 г. женщины имеют 62% низших степеней высшего образования, среди бакалавров женщин 58%, магистров ― 60%, докторов ― 50%.
Среди 749 член-корреспондентов РАН в 2008 г. 343 женщины. Из 506 действительных членов всего две женщины.
С момента учреждения Нобелевской премии в 1901 г. и до 1998 г. её лауреатами стали десять женщин (всего с 1901 по 1998 г. Нобелевскую премию получили 449 учёных).
Последнее явление можно объяснять наследием патриархата или неспособностью женщин создавать науку. Однако осуществление чаяний феминисток неоспоримо.
Сейчас в Германии 62% женщин-учёных бездетно. В Австрии половина женщин-учёных остаётся бездетными.
На мужчин научная карьера действует менее пагубно. У учёных мужчин рождаемость в полтора раза больше, чем у учёных женщин.
Может быть, женщины дают зато больше научной продукции?
Научную продукцию учёных измеряют (очень несовершенно) количеством статей, публикуемых в год. Количество статей, опубликованных за год, у мужчин на 20% выше, чем у женщин. Научная продуктивность мужчин, имеющих детей до 6 лет, почти в 2,4 раза больше, чем у женщин с детьми того же возраста.
Уо́лстонкрафт права, когда утверждает, что женщины и мужчины стоят на одинаковой ступени развития. Но отсюда никак не следует, что мужчинам и женщинам следует получать одинаковое образование. С биологической и государственной точки зрения это вряд ли целесообразно.
Тест IQ построен так, чтобы обеспечить равные средние показатели у мужчин и женщин. Известно, что у женщин наблюдается значительно меньшая вариабельность по показателям IQ, чем у мужчин. Т. е. большее число мужчин имеют исключительно высокие и исключительно низкие показатели IQ, чем женщины. Для развития науки, естественно, нужны только люди с необычно высоким интеллектом. Посредственности, вероятно, тормозят её развитие.
Сейчас известно, что девочки превосходят мальчиков по скорости приобретения качеств, совокупность которых называют умом (интеллектом). Известно, что мужчины превосходят женщин в изобретательности (креативности), а женщины ― грамотнее.
Мне лично кажется, что женщины, конечно, имеют право на образование и государству следует обеспечивать возможность его получать, но для народа полезнее, если женское образование будет отличаться от мужского.
XIXвек. Юность феминизма
Пожалуй, наиболее известной феминисткой XIX в., да и вообще всего периода развития феминизма, была Жорж Санд (настоящее имя Аврора Дюпен, 1804―1876 гг.).
Жорж Санд
Она родилась в довольно богатой дворянской легкомысленной семье. Отец умер, когда дочери было года четыре. Мать оставила дочь бабушке, бабушка отдала её в монастырскую школу. В 18 лет Аврора вышла замуж по любви. Через год родила сына, через пять лет дочь, но уже от любовника. Всего у неё было трое детей. Собственные брачные союзы не нормальные. Через три года Санд оставила детей, уехала в Париж к новому любовнику и занялась литературной деятельностью. Предпочитала любовников моложе себя. Среди них Мюссе и Шопен. Обладала значительным литературным талантом. О ней положительно отзывался Тургенев, менее положительно, но с уважением ― Золя. Писала она в духе романтизма. Была весьма плодовита (по собственному признанию могла писать по 20 страниц в день).
Белинский считал, что именно женщина «вдохновляет поэтическую фантазию Жорж Санд», и называл французскую писательницу «адвокатом женщины».
Любила не понятых, но богато одарённых блистательных героинь. Женским вопросом занималось наряду с социализмом. Выступала за пересоздание Мира, за свободную любовь.
Её роль в феминистском движении кажется мне крайне значительной. Смысл взаимоотношений между мужчиной и женщиной Санд видела в любви, а никак не в продолжении рода и удачно убеждала читателей в своей правоте художественными средствами, вызывающим поведением и не пыталась обосновать свою точку зрения фактами и логикой.
Жорж Санд
Санд писала: «Наша жизнь состоит из любви, и не любить ― значит не жить».
Знаменитый роман «Консуело»
Эммелин Панкхёрст (1858―1928 гг.) родилась в крепкой буржуазной семье, увлекавшейся политикой. У неё было десять братьев и сестёр. Эммелин начала читать в возрасте трёх лет, но хорошего образования не получила. Её родители готовили её к роли жены и матери. Однако уже в 14 лет сформировались её суфражистские взгляды. В 21 год вышла замуж за 44-летнего Панкхёрста и родила ему пятерых детей. Муж вместе с Эммели принял участие в организации лиги, ставившей целью участие в выборах женщин наравне с мужчинами.
В 1889 г. оформилось радикальное крыло борьбы за избирательные права женщин, в котором Панхёрсты играли заметную роль. Кроме суфражизма, продвигала идеи гендерного равенства в брачно-семейных отношениях ― в частности, в вопросах развода и наследования.
Женщины на открытках 1880-х годов
В 1898 г. муж умер. Эммели пришлось самостоятельно зарабатывать на жизнь, с чем она успешно справилась.
Законопроекты, представлявшие женщинам право голоса, были отклонены парламентом в 1870, 1886 и в 1897 гг. Это заставило Панкхёрст организовать женский социально-политический союз.
Австралийские суфражистки
«Поступки, а не слова, ― вот что должно быть нашим постоянным девизом», ― писала Панкхёрст. Поступки начались после очередного отклонения законопроекта об участии женщин в выборах. Это были противоправные действия, направленные на привлечение внимания общества к проблеме. Феминистки плевали в лицо полицейским, били их по лицу, бросали камни в окна, писали на стенах палаты общин свои лозунги, добивались заключения и устраивали в тюрьме голодовки, устраивали поджоги, портили поля для гольфа, портили картины в музее.
Суфражистки за работой по призванию
С началом Первой мировой войны Панкхёрст прервала компанию и призвала женщин идти на производство, чтобы поддержать военные усилия государства. Удочерила четырёх незаконно рождённых девочек. В 1918 г. был отменён имущественный избирательный ценз для мужчин и предоставлено право голоса женщинам старше 30 лет, с некоторыми дополнительными ограничениями. Панкхёрст с дочерью создали женскую партию. Партия ратовала за принципы равенства в брачно-семейных отношениях, сфере занятости и оплате труда мужчин и женщин.
Партия жёстко выступала против любых уступок и компромиссов в пользу побеждённой Германии; требовала устранения из состава правительства всех, кто имел родственные связи с немцами или исповедовал пацифистские настроения.
Панкхёрст была потрясающе энергичным политическим агитатором и не интересовалась теорией.
Мне лично кажется, что в рамках демократии предоставление женщинам права участия в выборах логично, хотя есть основание предполагать, что женщины легче поддаются пропаганде, чем мужчины. Мне также кажется, что было бы полезно дать право родителям голосовать за своих детей. Можно предполагать, что у женщин и мужчин с детьми горизонт оптимизации существенно шире, чем у холостых людей.
Суфражистки за права женщин
Я бы считал логичным лишить права голоса, независимо от пола, лиц, находящихся под следствием, лиц, имеющих судимость, лиц, имеющих двойное гражданство, наркоманов, пьяниц и т.д. Вообще же мне кажется этот вопрос не важным, но это моё дилетантское мнение, хотя и опирающееся на исследование Вебера (1990). Управляют нами плохо. Это можно доказать. Представляется, что здесь непочатое поле деятельности.
При взгляде со стороны очевидно, что фундаментальный смысл полового влечения заключается в продолжении рода, с индивидуальной эгоистической точки зрения решающее значение имеет польза и удовольствие, извлекаемое из отношений между мужчиной и женщиной.
Сейчас социологи различают любовь и влюблённость.
Влюблённость ― это сильная, почти бредовая предвзятость, которая искажает восприятие влюблённым лицом своей избранницы или избранника. Эта предвзятость как бы увеличивает выраженность и важность положительных качеств объекта влюблённости, одновременно сводя к минимуму отрицательные черты, относя их к нейтральным или даже положительным.
Мне кажется, что влюблённость между мужчиной и женщиной возникает почти автоматически на подсознательном уровне при близком контакте в подходящих условиях Если есть выбор, то отчасти на подсознательном, отчасти на сознательном уровне отдаётся предпочтение лицу, в наибольшей степени обещающему появление жизнеспособного потомства и личного благополучия.
Мужчины и женщины ценят друг в друге одинаковые качества, но различаются по весу, который придают этим качествам. Например, мужчины значительно больше ценят физическую привлекательность, а женщины ― доход.
В большинстве случаев чувство влюблённости угасает в течение от нескольких месяцев до нескольких лет, редко продолжаясь больше двух-трёх лет. Даже взаимная влюблённость редко живёт дольше двух-четырёх лет. Феминистки, как правило, знают только влюблённость и называют её любовью.
Любовь ― это менее интенсивный, но более длительный тип связи. В отличие от влюблённости, он не похож на одержимость или помешательство. Для него характерно глубокое чувство верности и привязанности, склонность видеть спутника (спутницу) жизни скорее в положительном (чем в отрицательном) свете, сильная зависимость от его (её) привязанности и ревность.
Долговременные союзы двух людей ― это принципиально отличное от влюблённости явление, гарантирующее стабильность и продолжительный позитивный воспитательный эффект на потомство.
XX век. Зрелость феминизма
Наиболее известные феминистки, действовавшие в XX в., ― американки, но их идейная вдохновительница ― француженка.
Симона де Бовуар (1908―1986) родилась в богатой семье. Имела сестру. Когда Симоне было 10 лет семья разорилась; денег однако хватило на то, чтобы получить хорошее образование.
Собственная семья была в высшей степени не традиционной. Симона сошлась с Сартром, но их союз не ограничивал любовных связей на стороне. Обе стороны широко использовали свои возможности. В дальнейшем Сартра и де Бовуар связывал атеистический, или гуманистический экзистенциализм. Детей не имела.
В 1949 г. вышла толстая (832 страниц!) книга «Второй пол». Глава первая посвящена биологии.
Автор приходит к заключениям: «разделение особей на самцов и самок является фактом ни из чего не выводимым и случайным», брак ― извращённый институт, угнетающий как мужчин, так и женщин. М. Смит (1981), как известно, пришёл к другим выводам. Половое размножение обеспечивает эволюцию и, возможно, эволюционно устойчиво. Для биологов мнение феминистки, мягко говоря, не убедительно.
Симона де Бовуар стремится рассеять любые сомнения в том, что изначально в женщине заложены те же потенции, те же способности к проявлению свободы воли, к трансцендентности и саморазвитию, что и в мужчине, обличает повседневные формы дискриминации женщин, призывает к «подлинному существованию», сейчас понимаемому как «самоосуществление».
Де Бовуар принадлежит высказывание: «Женщиной не рождаются, женщиной становятся». Это уже на грани идиотизма, заявка на принудительное лечение автора.
Элизабет Бадинтер так писала о влиянии «Второго пола»: «Симона де Бовуар освободила миллионы женщин от тысячелетнего патриархального рабства… Несколько поколений женщин откликнулось на её призыв; поступайте как я и ничего не бойтесь. Завоевывайте мир, он ― ваш». Взмахом волшебной палочки Симона де Бовуар рассеяла догму о естественности сексуального разделения труда. На неё ополчились консерваторы всех мастей. Но прошлого не вернуть. «Ничто не заставит нас вновь поверить в то, что семейный очаг ― наше единственное назначение, домашнее хозяйство и материнство ― непреложная, обязательная судьба. Все мы, сегодняшние феминистки, ― её духовные дочери. Она проложила нам дороги свободы».
В концепции де Бовуар пол ― просто частная физиологическая черта, телесная «метка», которая не должна иметь принципиального значения в жизни женщины.
Маргарет Сэнгер (Sanger) (1879―1966). Мать ― убеждённая католичка ― имела 11 детей. Отец социалист, атеист. Маргарет имела скромное образование, увлекалась сначала социализмом, но затем потеряла к нему интерес. Дважды была замужем и имела множество любовных связей. Собственные семьи, особенно вторая, были не вполне нормальными. Имела от первого брака троих детей. Первый муж был небедным человеком, второй ― миллионером.
Сэнгер считала брак «дегенеративным институтом». Считала, что женщины стали занимать равное положение в обществе с мужчинами. Они в состоянии сами принимать решение о рождении или нерождении детей. Женщинам необходимо реализовывать важнейшую психологическую потребность в удовлетворении сексуальных желаний, не опасаясь нежелательной беременности.
Сзнгер нашла своё истинное призвание в пропаганде абортов и противозачаточных средств. Она организовала подпольный абортарий, увлекалась евгеникой и расистскими идеями. Сэнгер была сторонницей планирования семьи любыми методами, что очень подробно описывается в её книге «Женщина и новая раса». Сэнгер писала: «Самое милосердное, что большая семья может сделать для своего младенца ― это убить его». Она отмечает, что аборты более вредны для здоровья матери, чем контрацепция, но считает, что женщина должна принимать любые меры, чтобы ограничить количество своих детей ради своего стремления к свободе и ради защиты уже имеющихся детей. Прославилась как создатель мощной организации, занимающейся борьбой с деторождением, МАПС (Международной Ассоциации Планирования Семьи).
Андреа Дворкин (1946―2005) ― радикальная феминистка. Внешне непривлекательна. Родилась в США в благополучной еврейской семье. Отношения с матерью характеризуются как напряжённые. Имела младшего брата. В девять лет её пытался изнасиловать взрослый мужчина.
Вышла замуж. Муж заявил: «Андреа и я живём вместе и любим друг друга, мы спутники жизни друг у друга, и при этом мы открытые гей и лесбиянка». Детей Дворкин не имела.
Прославилась борьбой с порнографией, которая поощряет мужчин эротизировать доминирование, унижение и жестокое обращение с женщинами.
Писала о мужском насилии и утверждала, что её изнасиловали на 54 году жизни. Многие в этом сомневаются.
Бетти Фридан (1921―2006) выросла в состоятельной еврейской семье. Внешне непривлекательна.
В 1947 г. вышла замуж; уйдя с работы, родила троих детей; около десяти лет посвятила семье, но и в этот период печатала статьи в женских журналах, затем развелась. В 1963 г. вышла книга «Мистика женственности», поставившая под сомнение представление о благополучии женщин среднего класса в США, которые ограничили свой мир семьёй. В изложении Фридан, безмятежный пригородный коттедж представлял собой «концентрационный лагерь», где женщины, превращённые в вечных детей, «похоронены заживо». В 1969 г. развелась с мужем.
Муж писал, что она не интересовалась домашними делами и «пренебрегала своими обязанностями жены и матери», предоставив прислуге вести дом и семью.
Фридан утверждала, что, замыкаясь в семье, женщины искусственно приостанавливаются в своём духовном росте. Кроме того, общество теряет ценный человеческий потенциал. Она призывала женщин принять «новый жизненный план»: сначала получить образование и начать карьеру, а затем создавать семью. Фридан боролась за право на аборт, права лесбиянок и т. п.
Элизабет Бадинтер (1944-) ― профессор философии. Родительская семья нормальная, собственная тоже. Трое детей.
В центре философии Бадинтер находится равноправная женщина, которая самостоятельно распоряжается своей жизнью. Сюда относится и свобода распоряжаться своим телом, т. е. право на аборт и контрацепцию. Кроме того, Бадинтер предостерегает от завышенной оценки роли материнства в жизни женщин. Она не видит противоречия в том, чтобы быть матерью, и в то же время вести обычный образ жизни: работать, развлекаться и принимать участие в общественной жизни. Она не видит проблемы и в ранней передаче детей на воспитание и уход за ними другими людьми. Проблему она видит скорее в грудном вскармливании, которое после рождения ребёнка становится на месяцы преградой для привычной полноценной жизни женщины. Она с оптимизмом смотрит в будущее и верит в то, что мужчины будут всё больше и больше участвовать в воспитании детей. Элизабет Бадинтер имеет троих детей и обладает состоянием, оцениваемым в 1-2 миллиарда $.
В разделе, посвящённом феминизму XVIII в., я высказал мысль, что нормальные женщины (имеющие двух-трёх детей) не могут конкурировать с мужчинами. Бадинтер доказала, что очень богатые ― могут.
Советский феминизм
В России после революции 1917 г. господствует феминизм марксистского толка. Хотя он появился в XIX в., но был осуществлён на практике и видоизменён позже, поэтому рассматривается как учение ХХ в. В нём можно выделить две части ― агитационную и рациональную. Агитационная часть не оригинальна (образование, политическое равноправие, участие в управлении государством, право на развод и аборт, цензура порнографии), а рациональная часть заслуживает рассмотрения. Коммунисты стремились заменить индивидуальный женский труд общественным. Освободив женщину от первого и используя её во втором, казалось возможным резко повысить производительность труда. Эта программа была осуществлена. На практике производительность повысилась не слишком сильно, из-за непредусмотренных побочных обстоятельств, таких, например, как воровство и вообще недобросовестное исполнение обязанностей. Как правило, дети оказываются при этом страдающей стороной.
Суламифь Файерстоун (1945―2012). Родительская еврейская семья нормальная. Своей семьи не было. Детей не было. Наружность малопривлекательная. К концу жизни сошла с ума. Умерла в одиночестве. Труп обнаружил домовладелец.
Файерстоун представительница радикального феминизм конца XX века.
Она видела причину патриархата и домашнего насилия в контроле мужчин над репродуктивной функцией женщин. По её мнению, поскольку именно рождение и воспитание детей делает женщину зависимой от мужчины в плане материального существования, очевидно, что создаются отношения власти и подчинения. Именно безвластие, а не природный невротизм, приписываемый фрейдизмом всем женщинам, определяет их статус в современном обществе.
Равноправие женщин и человеконенавистнические «ценности» феминизма — разные понятия
Файерстоун призывала всех женщин мира к тому, чтобы на какое-то время полностью отказаться от рождения детей, таким образом вынудив учёных срочно изобрести «внематочные», не нуждающиеся в женщине как «агрегате» для вынашивания детей, технологии репродукции.
Солидаризируясь с популярными концепциями сексуальной революции, радикальные феминистски основным орудием подавления личности считают буржуазный брак и традиционную семью. Новый термин «сексизм» обозначает любые дискриминационные действия по признаку пола.
Легализация аборта под лозунгом «Право на выбор» должна обеспечить независимость и свободу в сексуальных отношениях.
Общество разделено на два различных биологических класса: мужчин и женщин. Из первого разделения труда по полу развивается экономико-культурная классовая система. Файерстоун считает движущей силой истории не производство, а воспроизводство. Она думает, что нам следует относить неравенство между полами не к наблюдаемым биологическим различиям между ними, но к тому факту, что различные репродуктивные роли женщин и мужчин ведут «к первому разделению труда». Как только биологическая реальность воспроизводства будет преодолена с помощью репродуктивных технологий, считает Файерстоун, тот факт, что люди имеют разные половые органы, «не будет более иметь культурного значения». Она верит, что, когда женщины и мужчины перестанут выполнять различные функции в репродуктивном процессе, станет возможным устранение различий в половых ролях. Она убеждена, что эти роли обусловили возникновение биологической семьи. По её мнению, когда репродуктивная технология сделает возможным искусственный способ репродукции людей, потребность в биологической семье исчезнет. Файерстоун убеждена, что не имеет особого значения, как много образовательных, юридических и политических прав имеют женщины и как много женщин вовлечено в общественное производство.
Пример «одинаковости» мужчины и женщины. Феминистки довольны
В отличие от своих предшественниц, феминистки в ХХ в. не ограничиваются обращением к чувствам читательниц, но и стараются приводить некоторые аргументы в поддержку своей точки зрения
Де Бовуар стремилась обосновать одинаковость мужчины и женщины ― положение, принимаемое в более или менее явной форме всеми феминистками. Это положение ― аксиома феминизма. Ей стоит уделить внимание.
Чемпионка мира по боксу Наталья Рагозина (бокс — работа), по совместительству — фотомодель (это хобби)
Де Бовуар философ, экзистенциалист, т. е. убеждена в том, что человек ― «существо, которое само себя делает тем, что оно есть». Метрика, по которой производится сравнение здесь, остаточная дисперсия поведения однояйцевых близнецов, получивших разное воспитание (как семейное, так и общественное). Показатели, которые следовало бы изучить, ― это число детей и их различные интеллектуальные способности. Экзистенциалисты (без каких-либо оснований) верят, что эти величины существенно отличаются от нуля. Было бы лучше изучить этот вопрос.
Обычно феминистки используют в качестве метрики ум (интеллект). Это неопределённое понятие, которое приобретает определённость, если мы говорим об IQ тесте. Этот тест построен так, чтобы средние оценки не зависели от пола. Он в значительной степени определяется генотипом. У мужчин дисперсия интеллекта больше, чем у женщин.
Для слабоумных женщин достаточно бытовой обиды, чтобы податься в феминистки
Генотип мужчин и женщин различается немногими генами. Однако по генотипу женщина ближе к самке шимпанзе, а мужчина ― к самцу шимпанзе, чем [генотипы женщины и мужчины] друг к другу.
Самка шимпанзе и американский символ женственности Мэрилин Монро, почти сёстры-близнецы по генотипу
Известно, что мозг мужчин больше женского и организован иначе. Объём мозга у мужчин примерно на 8―13% больше, чем у женщин. У мужчин, как правило, больше объём внутричерепного пространства на 12%, всего головного мозга на 11%, большого мозга на 10%, серого вещества на 9%, белого вещества на 13%.
У мужчин сильнее проявляются связи в пределах каждого из полушарий, а также в пределах большинства отделов коры, помимо этого чётко разграничиваются различные модули. У женщин обнаруживается больше межполушарных связей, хуже выражено модульное строение. В мозжечке всё наоборот. В работе женского мозга наблюдается периодичность, связанная с менструальным циклом и беременностью. В период беременности интенсивность работы мозга возрастает. В работе мужского мозга периодичности нет.
Указанных особенностей, возможно, достаточно, чтобы объяснить различия на уровне способностей и поведения.
Феминистки, не отрицая очевидных морфологических различий и различий в поведении, стремятся объяснить последние тиранией мужчин, т. е. воздействием внешней среды. Феминистки приводят следующие аргументы.
1. Различия наблюдаются в основном в древних структурах мозга, а не в новой коре.
2. Мозг пластичен и способен к регенерации (Видаль, 2012).
3. На земном шаре имеется племя, которое в случае наличия в семье только дочерей и отсутствует надежда на появление младенца мужского пола, воспитывает последнюю дочь особым образом и добивается её мужеподобности (Брандт, 2013).
Заметим, что это аргументы в пользу возможности другого (лишнего) способа объяснения наблюдающихся различий между мужчинами и женщинами, а не объяснение этих различий из данных нейробиологии. Феминистки стремятся возродить представления о сознании, понимаемом как tabula rasa, господствовавшие в XVII веке, отбрасывая как ненужную помеху теорию эволюции, генетику и этологию. Дети многому научаются, подражая матери и отцу, но это, возможно, потому что мозг программирует возможность такого научения в среде, к которой человек приспособлен. Мода оказывает удивительно сильное воздействие, но в сравнительно узкой области.
Нейробиологи пытаются связать особенности морфологии мужского и женского мозга с очевидным превосходством мужчин в пространственной ориентации. Только 25% женщин способны выполнять тесты по пространственной ориентации лучше среднего мужчины.
Среди особо одарённых в математике детей на одну девочку приходится 13 мальчиков.
Мужчины лучше играют в шахматы и чаще женщин любят эту игру.
Женщины лучше выполняют вербальные тесты. Новорожденные девочки более заинтересованы в людях и лицах, чем мальчики. Девочки начинают раньше говорить короткие фразы, начинают раньше читать, лучше строят грамматические конструкции, точнее в пунктуации и правописании. Впоследствии девушки проявляют лучшие способности к изучению иностранного языка. Дефекты речи чаще встречаются у мужчин. Девочки и женщины слышат лучше, чем мужчины. У женщин также лучше обоняние. Тактильное чувство женщины более развито: у неё в 10 раз больше рецепторов кожи, чувствительных к контакту. Женщины способны распознавать больше вкусовых оттенков. Женщины видят больше оттенков красного и легче различают предметы в темноте, их зрительная память лучше, чем мужская. Мужчины видят лучше при ярком свете, их зрение менее периферийно, но они видят дальше, чем женщины, чьё глазное дно принимает более широкую картину окружающего мира. Частота и тяжесть ряда заболеваний, заключающихся в недоразвитии или распаде психических функций, различается у женщин и мужчин.
Феминистки обычно отрицают умственное (интеллектуальное) превосходство мужчин.
Приводят в подтверждение список женщин, сделавших существенный вклад в науку: Гипатия Александрийская (370―415), Ада Лавлейс (1853―1903), Лизу Мейтнер (1878―1968), Розалинда Франклин (1920―1958), Хеди Ламарр (1913―2000), Ивонна Брилл (1924―2013). В чём состоял их вклад в науку вряд ли многим известно.
Напомним, что среди мужчин выше изменчивость оценок IQ (Вейн и Данилов, 2003). Интеллект наиболее умных мужчин выше интеллекта самых умных женщин.
Женщины запоминают больше не связанных между собой блоков информации. Мужчины способны хорошо запоминать организованные, либо имеющие непосредственное к ним отношение блоки.
Феминистки ставят под сомнение причинную связь между строением мозга и поведением, и мозг настолько сложный объект, что эти сомнения отчасти оправданы
Факты о раннем формировании половых различий мозга эмбриона и ранних проявлениях женских и мужских черт в поведении детей представляют трудность для феминизма.
Отличия женщин от мужчин не определяются их различным воспитанием. Исторические изменения поведения женщин и мужчин определяются изменением картины мира и законами, которые устанавливает правящая группа в соответствии с картиной мира этой группы и её корпоративными интересами.
В двадцатом веке стало ясно, что феминизм борется не с мужчинами. Феминистки враги детей.
XXI в. Дряхлость феминизма
В части мира, в прошлом христианской, сейчас на государственном уровне фактически господствует светский гуманизм. Здесь феминизм к XXI в. одержал полную победу на всех направлениях и вступил в фазу старости со всеми свойственными ей маразматическими проявлениями.
30 мая — день эмансипации женщин
Всё, чего хотели первые феминистки в XXI в., полностью или в значительной мере осуществилось. Пункт 3 статьи 19 Конституции Российской Федерации гласит: «Мужчины и женщины имеют равные права и свободы и равные возможности для их реализации». Подобные статьи присутствуют в конституциях большинства современных государств.
Эти права в некоторых государствах были получены после упорных требований феминисток, в других были дарованы законодателями, хотя женщины их особо не просили. Иногда они существовали издревле, но не назывались так громко. Что касается возможностей, то они определяются скорее доходом и технологическим прогрессом, чем декларациями, на что совершенно справедливо указывали некоторые феминистки.
Со слабой ориентаций в пространстве за рулём приходится трудновато
Сейчас неофеминистки настаивают на формальном признании материнства правом женщин, занимаются изменениями языка, доказывают, что эмбрион ― часть их тела, добиваются равных долей во власти с мужчинами, равенства заработной платы, защищают гомосексуалистов независимо от их пола, борются с домашним насилием и т. д. и т. п.
Возможно, что удивительные успехи феминизма объясняются желанием правящей группы отвлечь внимание людей от насущных проблем, таких как бедность, захват ренты, воровство должностных лиц, пьянство и наркомания, наконец, угроза третьей и, вероятно, последней мировой войны и т. п.
Рассмотрим главные завоевания феминисток.
В России первые феминистки (равноправки) появились позже, чем на западе Европы, во второй половине XIX в. Это было, возможно, связано с тем, что имущественные права у русских женщин имелись испокон веков. Кроме того, явное проявление личного и группового эгоизма осуждалось русским народным сознанием.
Во второй половине XIX в. равноправки из высших классов в России сосредоточили свои усилия на вопросе права получения высшего образования и диплома в государственных высших учебных заведениях. Возможность получать домашнее образование, слушать лекции, обучаться в частных учебных заведениях (с 1870 г.) и за границей у выходцев из обеспеченных семей была. Масса населения, состоявшая из крестьян, получением высшего образования не интересовалась и не имела на это средств (обучение в столичных университетах стоило в середине века 70 рублей, а в конце ― 120 рублей в год).
В конце XIX в. Гельсингфорсский университет начинает принимать женщин, в начале ХХ в. женщинам было дано право на получение дипломов во всех университетах Империи.
Мне думается, что феминизм представляет собой выражение желаний феминисток ― особой категории весьма эгоцентричных женщин, уверенных в том, что нормальные женщины думают и чувствуют так же, как они. Общая народная польза феминисток не интересует. Им кажется, что их враг ― мужчины, хотя в действительности они борются с детьми в союзе с мужчинами.
На мужчин научная карьера действует менее пагубно. У учёных мужчин рождаемость в полтора раза больше, чем у учёных женщин.
Образование
Сейчас женщины имеют право на образование и широко этим правом пользуются.
В средние века девочки аристократки учились дома, иногда в монастырях. Основная масса девочек получала образование в Церкви и от матери.
На западе Европы светские пансионы для девочек из богатых семей появляются в конце XVII в. В России Смольный институт учреждён в 1764 г.
В XIX веке среднее женское образование широко распространяется. В России женские гимназии открываются с 1860 г.
Отчасти под давлением феминизма раздельное обучение постепенно заменяется совместным.
В Западной Европе в XIX веке становится доступным высшее образование в Швейцарии и Франции.
Суслова получила высшее образование и докторскую степень [по медицине] в Цюрихе в 1863 г. В 1906/1907 учебном году только в Бернском и Цюрихском университетах училось 466 русских студенток.
В конце XIX в. Гельсингфорсский университет начинает принимать женщин, в начале ХХ в. женщинам было дано право на получение дипломов во всех университетах Империи.
Эти права сохраняются и в СССР и РФ.
В 60-х годах XX в. женщины получили равные права с мужчинами в Оксфордском, Кембриджском и Принстонском университетах.
В США в начале XIX в. доля женщин среди студентов ― нуль. В наше время в США ― больше половины.
В РСФСР доля женщин среди научных работников в 1918 г. была 13%, в 1922 г. ― 19%, в 1925 г. ― 22%, в 1928 г. ― 22%, в 1960 г. ― 37%, в 1970 г. ― 40%, в 1980 г. ― 41%, 1988 г. ― 40%, 1995 ― 49%.
Участие в политической жизни
Феминистки иногда занимают высшие позиции в государственном управлении. Происходит это нечасто.
Первой женщиной, занявшей крупный государственный пост в Российской Империи, если не считать регентш и императриц, была Е.Р. Дашкова. Екатерина II назначила её в 1873 г. директором Петербургской Академии наук, а в 1783 г. президентом центра по изучению русского языка и словесности, впоследствии вошедшего в состав Российской Академии.
Статс-дама двора Екатерины II
В конце XIX начале XX вв. женщины занимали достаточно много командных постов в области благотворительности и образования в Империи.
В советское время участие женщин во властных структурах увеличилось.
17 тысяч обдолбанных феминисток напали на католический храм в Аргентине. Русские мужчины не стали бы сносить такой «свободы самовыражения». А если бы такая вакханалия случилась в мусульманской стране на площади перед мечетью, то там появилась бы гора из 17 тысяч трупов психопаток
В 2006 г. в Европе президентами в Финляндии, Ирландии, Латвии, Швейцарии были женщины. Женщина заняла пост премьер-министра в Германии. Только в Андорре женщины до сих пор не имеют избирательных прав и никогда не входили в состав правительства.
Как делают бабло на феминизме
В мире по данным ООН представительства женщин в парламентах с 1960 г. по 2003 г. выросло в шесть раз. В странах северной Европы, где эта доля максимальна, она превысила 40%.
Такое вот участие феминисток в политической жизни. Дегенератки из Femen на своём месте
В России в связи с ломкой социалистической системы участие женщин в государственных структурах несколько уменьшилось, но сейчас восстанавливается.
Pussy Riot — узники совести с холодной курицей в «бунтующем влагалище» на глазах у детей в обычном магазине. О чём хотели своим поступком вырожденки заявить — спросите у акциониста, либерала и русофоба Марата Гельмана и ко., обделавшим славный рабочий город Пермь своим творческим дерьмом
«Кандидаты-женщины привлекают меньше голосов, чем мужчины, даже если не выступают по чисто женским проблемам. А если они стоят на феминистских позициях, то успеха у них ещё меньше. В глазах многих избирателей такие женщины представляются противницами мужчин, семьи и традиций» (из статьи, 2002).
Кандидатки в политики от феминисток получают по заслугам от казаков в олимпийском Сочи
Мне кажется, что нет оснований считать, что феминистки хуже мужчин справляются с государственным управлением. Я уверен, что и те, и другие управляют плохо. Доказательства последнего положения имеются, но здесь не место их излагать.
Феминистки на защите прав заключённых в Нижнем Новгороде
Избирательные права
Суфражистки требовали избирательных прав с XIX в. и к середине XX в. их почти везде получили.
Участие в общественном труде
В христианстве нет запретов для женщин участвовать в труде. Не было подобных запретов и в праве. Женщины всегда много трудились как дома, так и вне дома. Женский труд ценился (за редкими исключениями) ниже мужского, но нет никаких оснований связывать это с чем-либо, кроме рыночных механизмов.
Сейчас в России женщины работают во всех видах народного хозяйства, но явно преобладают там, где не требуется физической силы и логического мышления. Среди трудящихся в области образования женщин 81%, в области здравоохранения ― 80 %. Меньше всего женщин среди строителей ― 17%, рыболовов и рыбоводов ― 19%. В армии их мало, в полиции несколько больше, поскольку там больше канцелярской работы.
Среди руководителей органов власти и управления всех уровней, включая руководителей организаций, женщины составляют 39%. Женщины в большей степени представлены на более низких ступенях должностной иерархии: среди работников, занятых подготовкой информации, оформлением документации, учётом и обслуживанием (89%).
В науке мало женщин математиков и физиков и много искусствоведов.
Женщины менее подвижны в поисках удачи.
Заработки у женщин ниже, чем у мужчин.
Разница естественно увеличилась по сравнению с социалистическим периодом и уменьшилась по сравнению с [Российской] Империей.
Средняя начисленная заработная плата руководителей-мужчин составила в октябре 2011 года 48849 руб., руководителей-женщин ― 33772 руб.; мужчин-специалистов высшего уровня квалификации ― 30608 руб., женщин-специалистов этого же уровня ― 22586 руб.; мужчин-служащих ― 29036 руб., женщин-служащих ― 16451 руб.; мужчин-квалифицированных рабочих ― 24610 руб., женщин той же квалификации ― 17145 руб. Среди неквалифицированных рабочих различия в заработной плате мужчин и женщин менее существенны: 11829 руб. у мужчин, 9952 руб. у женщин. Таким образом, по всем категориям работников зарплата женщин ниже зарплаты мужчин.
Купаться в деньгах — это только в мечтах. Справедливости ради: на перетрудившуюся женщину эта не похожа…
Феминистки объясняют приведённые факты гендерной сегрегацией. Доказательств этого положение я не нашёл. Экономисты, как известно, считают труд товаром, цена которого в рыночной экономике определяется спросом и предложением.
В 2003 году Контрольная Палата США (Government Accountability Office) проанализировала, почему женщины в США зарабатывают меньше мужчин. Выводы были сделаны следующие: женщины реже заняты полный рабочий день и при потере работы (по различным причинам) дольше остаются не у дел. Это отражается на их заработках. При этом мужчины с детьми, как правило, зарабатывают больше бездетных (в среднем на 2%), в то время как женщины с детьми получают на 2,5% меньше, чем бездетные.
Аборты
Любая форма аборта, т. е. преднамеренного уничтожения утробного плода, признаётся христианами убийством и всегда осуждается.
Мотивация для аборта
В средние века и в новое время аборты сурово карались государством.
Во время Французской революции (на короткое время 1791―1810 гг.) аборт перестает считаться преступлением, затем запрет был восстановлен. С 1884 году жена получила право развода в случае доказанной измены мужа.
В России беспрепятственно с 1920 г. (с коротким перерывом) производятся аборты. Сейчас бесплатно. В западной и северной Европе аборты узаконивались в следующей последовательности: Швеция ― 1938 г., ещё 11 государств в 1949―1956 гг., Англия ― 1967―1968 г., США (все штаты) ― 1973 г. С 1973 г. одна страна за другой разрешает аборт по желанию женщины.
Сейчас число хирургических абортов снижается, но не потому, что люди подобрели, а в результате увеличившейся доступности более удобных контрацептивов и химических абортивных средств.
Во всем мире и в том числе в России действует сеть центров планирования семьи, предоставляющих услуги по избавлению женщин от детей.
В Европейском союзе сейчас аборты по желанию женщины производятся везде, кроме Мальты, Ватикана, Польши и Великобритании. Германия узаконила такой аборт в 1995 г.
В большинстве случаев делаются попытки убедить женщину отказаться от этого шага.
Разновидность аборта — аборт женского ума
В Российской Федерации при сроке беременности до 12 недель аборт может быть проведён по желанию женщины за государственный счёт.
В Западной Европе совершаются 1,16 млн. абортов в год, в Канаде ― 104 тыс., в США ― 1,8 млн., в России ― 1,6―1,7 млн.
В Западной Европе частота абортов составила 12 на 1000 женщин, в США и Канаде ― 21.
Каждая пятая беременность в Западной Европе, США и Канаде заканчивается абортом, в России ― каждая вторая.
На фоне наметившегося вымирания народов сейчас парламентарии иногда делают попытки несколько ограничить право на аборт, но они обычно оказываются безуспешными.
Развод
Католическая Церковь считала брак нерасторжимом контрактом, касающимся земной жизни и расторгаемым смертью. Поэтому запрещала развод и не осуждала повторные браки вдов и вдовцов. Православная Церковь считала брак таинством, осуждало развод и повторные браки, но не запрещало их при наличии уважительных обстоятельств.
Государство на страже развода
Официальный развод до недавнего времени требовал судебного разбирательства и был сложным делом для богатых и не практиковался в нижних сословиях. В случае фактического расторжения брака, полиция могла насильно вернуть жену мужу. Такие случаи были редкостью. Дети, рождённые вне брака, ущемлялись в правах. Жёны, страдающие от побоев мужа, не могли найти защиты в суде.
Во Франции революция (1789―1799 гг.) прекратила действие канонического права, признала светский брак, допустила развод (в том числе по взаимному соглашению супругов), отменила родительскую власть над совершеннолетними детьми. Внебрачные дети, признанные отцом, были уравнены в правах с детьми законными. Такое положение просуществовало недолго.
Чувствуется твёрдая рука феминисток — ненавистниц семьи
Кодекс Наполеона вернул прежнее положение вещей, хотя и без прежнего религиозного содержания.
В течение XVIII и XIX вв. разводы были сопряжены со значительными трудностями и происходили нечасто. Положение изменилось в ХХ в. После окончания второй отечественной войны в странах центральной Европы и после сексуальной революции шестидесятых годов во всех странах христианской культуры распространяется принцип свободы развода. Позже других его приняли католические государства: Италия (в 1970 г.), Испания (в 1981 г.), Ирландия (в 1995 г.). Аргентина и Колумбия до сих пор сопротивляются общей моде.
В Канаде женщина имеет право подать на развод из-за того, что её муж слишком громко храпит и мешает ей спать
В Российской Империи развод был сопряжён с большими трудностями для высших сословий и почти невозможен для низших. С приходом к власти коммунистов развод по желанию одного из супругов стал производиться без затруднений. Изменилось представления о браке. Совместное хозяйство и общая постель считались достаточным условием для признания фактического брака. Брак можно было зарегистрировать, но это мало что меняло. По существу практиковались две формы сожительства: открытое и тайное. В последнем случае мужчина мог, если хотел, уклониться от заботы о детях, если таковые появлялись. Люди с трудом отказывались от традиции, в большинстве случаев регистрировали брак и вначале не отказывались от венчания, которое отнюдь не поощрялось властью. Указ Президиума Верховного Совета СССР 1944 г. связывал права и обязанности супругов только с зарегистрированным браком. С разрушением социалистической системы ценностей и принятием ценностей светского гуманизма в 1991 г. стало чаще практиковаться венчание, разрешённое и не преследуемое при наличии гражданского брака. Процедура развода усложнилась в случаях несогласия супругов в отношении раздела имущества, но в общем мало что изменилось. Частота разводов несколько увеличилась.
В США в 2010 году зарегистрировано 3,6 разводов на тысячу населения. В Евросоюзе, по данным Евростата, средний по странам показатель разводимости в 2008 году был 2,0 на тысячу населения. В 2010 году самые высокие показатели разводов отмечены в Литве (3,0), Чехии (2,9), Швейцарии (2,8), Дании (2,6), а самые низкие ― в католических странах (Ирландия ― 0,7, Италия ― 0,9, Хорватия ― 1,1, Польша ― 1,6).
«Совет да развод». Всё готово!
Возможности установления отцовства путем генетической экспертизы и хирургическое восстановление девственной плевы изменило среду, а оскудение веры ― картину мира. В результате этого феминистские требования разрушения семейного права удовлетворены. Развод стал доступным. Разница между браком и сожительством почти стёрлась.
Сожительство распространялось в США следующим образом: в 1960 г. 5% детей рождались вне брака, в 1980 г. ― 19%, в 2009 ― 41%.
В 27 странах Европейского Союза в 2011 г. 37,3% детей родились у незамужних женщин.
В Исландии (64,3 %), Эстонии (59,7 %), Словении (56,8 %), Болгарии (56 %), Норвегии (55 %), Швеции (54,2 %), Франции (55 %). Бельгии (49 %), Дании (48,6 %), Великобритании (46,9 %), Латвии (43,7 %), Нидерландах (43,3 %), Венгрии (42,2 %), Чехии (41,8 %), Финляндии (40,8 %), Австрии (40,4 %), Словакии (34 %), Германии (33,5 %).
Знаменитый фильм «Развод по-итальянски», с Марчелло Мастроянни
В России в XVIII в. вне брака родилось 6% детей, в конце XIX в. ― 13%, в 1980 г. ― 0,8%, в 2000 г. ― 28%, в 2010 г. ― 25%.
Меньше распространено сожительство в Греции (8,1%) и на Кипре (15,2%).
В зале суда
Очень много внебрачных рождений в католических странах Латинской Америки.
В демографии нет общепринятого, удовлетворительного способа измерения устойчивости брачных и бракоподобных отношений. Приведённые данные, однако, достаточны для заключения того, что мечты феминисток в области разрушения института брака осуществились.
Рождаемость
Рождаемость русских в XVIII и XIX вв. очень высокая. Затем она падает следующим образом: до революции она равнялась семи рождениям на женщину (СКР); при социализме падает в 1935 г. до четырёх детей, в 1950 ― до трёх, 1980 ― до двух, в начале XXI в. ― до одного.
Русские семьи
В странах центральной Европы, сменивших социалистические ценности на капиталистические, рождаемость сокращалась сходным образом: с двух детей в 1960/64 гг. до одного в 2004/05 гг.
Сходная картина наблюдается во всей зоне господства светского гуманизма.
Трудно сказать, какую роль в сокращении рождаемости сыграл феминизм, но очевидно, что пожелания феминисток осуществились.
Их деятельность, наряду с другими факторами, приводит к нарушению информационный среды и, в связи с этим, к отклонению поведения нормальных женщин от оптимума.
Русская семья на даче Русская семья в Туркестане
После второй мировой войны появился новый вид информации ― данные опросов, которые позволяют осветить феминизм с новой стороны.
Оценки удовлетворённостью жизнью ― «счастливости» ― стали производиться достаточно давно. Например, в США в 1946 г. 39% респонденток назвали себя очень счастливыми, в 1957 ― 53%.
Женщины традиционно демонстрировали более высокий уровень счастья, чем мужчины.
С 1972 г. эти оценки стали проводится в большом масштабе по более или менее единой методике ― опрос GSS (General Social Survey).
Из полученных данных следует достаточно надежный вывод ― никаких существенных изменений в субъективном ощущении благополучия как у мужчин, так и у женщин в периоде между 1972 и 1998 гг. не произошло.
Для обработки данных, собранных на западе Европы и в США в промежутке 1972―2006 гг., Стивенсон и Уолферс применили достаточно изощрённую статистическую обработку, целью которой являлось получение из субъективных самооценок удовлетворённости жизнью, ощущения счастья объективные оценки. Слабость процедуры заключается в том, что словесные определения переводились в цифры на основе достаточно произвольной гипотезы о законе распределения вероятностей психологической сущности, стоящей за ответами опрашиваемых (использовались пробиты). Мир в рассмотренном промежутке времени менялся по многим переменным. Для отфильтрованных данных были получены отрицательные коэффициенты регрессии оценок удовлетворённости жизнью женщин по времени и положительные для мужчин. Первый коэффициент формально достоверен с 99% уровнем значимости. Достоверность второго коэффициента ниже 90%.
Стивенсон и Уолферс учитывали влияние многих переменных на удовлетворённость жизнью, но из их анализа выпала религиозность, измеряемая частотой посещения церковных служб. Религиозность тесно связана с феминизмом, рождаемостью и с удовлетворённостью жизнью, и поэтому её следовало бы учесть. Несмотря на все сделанные критические замечания, основной вывод Стивенсона и Уолферс верен.
Показатель удовлетворённости жизнью женщин в период с 1972 по 2006 гг. снизился как в абсолютном выражении, так и в относительном (по отношению к мужчинам).
Выводы, полученные путём статистической обработки данных GSS, подкрепляются статистикой женских и мужских самоубийств. В Европе в течение ХХ в. число самоубийств на 100 000 женщин в год возросло с 46,8 до 56,1 и отношение к мужским самоубийствам выросли на 27%.
*****
Комментарий С.С. Лихачева к статье Ф.Н. Семевского
Лошадиные бега в турнюрах
Эта старая фотография похожа на шутку человека, озабоченного «женской проблемой» конца XIX века. Явно постановочный характер картинки (в западных странах не было рикш, тем более рикш-женщин) означает, что существенной является каждая деталь.
Первое, что бросается в глаза, — две понурые женщины, впряжённые в двухколёсную коляску без верха. Они одеты в платья с турнюрами, которые наращивали нижнюю часть женского силуэта сзади, отчего вид сбоку действительно напоминал лошадиный круп.
В этой моде ретрограды усматривали атаку на женственность, как её понимали во времена «короля-солнца» или в середине XIX века. Ведь как ни крути, а женский силуэт с открытым декольте, туго затянутой талией и широкой юбкой выглядит гораздо более выразительно, чем фигура в закрытом платье с «откляченным задом». Особенно если такой наряд был надет не на утончённую аристократку, а на женщину более низкого сословия.
Но таковы были веяния времени. Бурное развитие производства, увеличение доли женского труда в общественных работах и возникновение индустрии женской моды «для всех» способствовали её проникновению на низшие ступни социальной лестницы. Массовые тиражи журналов мод и сети магазинов с разумными ценами сделали модную одежду доступной для женщин из неблагородных сословий, особенно для работающих. Акцент на работающих женщин подчёркивает фон фотографии: булыжник мостовой и кирпичная кладка невзрачной, явно фабричной стены.
Теперь внимательно смотрим на две другие женские фигуры. Одна из них — наездница с кнутом в руках, другая — зрительница. Первая сидит в коляске, вторая стоит, скрестив руки, и наблюдает за происходящим с равнодушным неодобрением. При этом повозка, которую еле тянут «рабочие лошадки», похожа на коляску, предназначенную для лошадиных бегов.
Именно в этой пародии на лошадиные бега — главная изюминка фотографии, автор которой не только издевался над модой и фиксировал веяния времени, но и зло высмеивал амбиции предводительниц женских движений, массовый рост которых отмечен как раз в это время. Расстановка фигур подчёркивает разницу между лидерами этих движений (наездница с кнутом), их участницами (еле тянущие повозку «рабочие лошадки») и остальными женщинами (дама, стоящая на обочине).
В этой мизансцене зашифровано главное послание автора: лидеры женских движений напрасно рассчитывают стать призерами политической гонки, спекулируя на гендерных проблемах и эксплуатируя рядовых членов движения, — понурых, измученных женщин можно, конечно, заставить тянуть повозку, но бегать они не умеют и политический забег с такой «тягловой силой» не выиграть.
Со времён фотографии прошло более ста лет — и опять приходится высмеивать непомерные амбиции и уродства, исходящие от феминисток.
Сегодня феминизм приобрёл политический окрас. Власть имущие используют феминисток как политических проституток для затыкания неугодных ртов. Любую феминистку, например, легко можно заставить на весь белый свет объявить себя изнасилованной. «Меня изнасиловал Имярек!» — вопит феминистка по заказу власть имущих, которые не могут законным способом пресечь, например, разоблачительную деятельность указанного Имярека.
Так случилось в 2010 году с основателем сайта WikiLeaks австралийцем Джулианом Ассанжем. Стоило ему только начать публиковать на сайте «афганское досье» — секретные материалы о войне США в Афганистане, — тут же объявились сразу две шлюхи, одной из которых является известная шведская феминистка, пацифистка и социал-демократка Анна Ардин.
Политическая проститутка, феминистка Анна Ардин, жертва секса без презерватива
Популярность для феминистки — дороже всего на свете. Какого рода эта популярность не имеет никакого значения. После секса без презерватива Анюта заморозила сперму бедняги Ассанжа в бытовом холодильнике, потом снесла образцы в судебно-медицинскую экспертизу и написала заявление в полицию. Анна Каренина по-шведски.
Политические проститутки из числа феминисток уже настолько достали спокойную (по европейским и американским меркам) российскую публику, что включились и наши «приколисты»
Стокгольмский окружной суд с глубоким удовлетворением объявил Ассанжа в международном розыск (за изнасилование и сексуальные домогательства), хотя тот и не собирался прятаться, ибо не считал себя виновным. Он же не знал, что в Швеции запущен процесс самоуничтожения нации и секс без презерватива считается преступлением, и что наличие презерватива обязательно не только в кармане у каждого кандидата в одноразовые любовники, но и в каждой автомобильной аптечке: мало ли, вдруг по дороге приспичит.
Благодаря феминисткам и прочим уродам, Европа быстро вымирает
Неудивительно, что в Швеции, столь плотно окученной феминистками, колоссальные демографические проблемы: доживёт ли эта опущенная феминистками и гомосексуалистами нация до конца текущего века — большой вопрос.
Заткнутый с помощью феминисток правдолюб Ассанж
Сайт, само собой, закрыли, а бедняга Ассанж который год прячется в посольстве Эквадора в Лондоне. Та же тюрьма, что его ожидала в Швеции…
Вот так политики используют феминисток. Это происходит не только на Западе, но и — в самых скабрезных формах — на Украине. Полюбуйтесь на местных политических «протестанток».
Сиськи на фоне памятника Ленину — это, конечно, сильный политический протест
Смотрите все: сейчас — в знак протеста! — пописаем на лицо законного президента любимой страны! Что после пива имеем, тем и протестуем!
Всё, готово! Исполнено по политическому заказу закулисья Майдана
На Западе «феминистка, пацифистка, социал-демократка» — это антипод нашей «студентки, комсомолки, спортсменки и просто красавицы».
Жертва насилия Наталья Варлей из «Кавказской пленницы»
Кавказская пленница в ожидании свершения мести за поруганную честь
Насильник Кавказской пленницы. Удивлён, прям как бедняга Ассанж. Во, попал!
Сотрудница университета города Уппсалы (Швеция) Анна Ардин с тренировочным снарядом в ожидании насилия
Насильник Ассанж, на мгновенье презревший роковой презерватив. Повесили бедолаге «Анну на шее» по-шведски
Наряду с властями США, Русские девушки тоже требовали осудить Ассанжа — за извращенный вкус. Русские мальчики, изучив внимательно материалы дела, тоже ответственно заявили: секс Ассанжа без презерватива с таким существом — это преступление. Нельзя размножать феминисток ни при каких обстоятельствах.
Консультации развивающего редактора по сюжету, структуре, композиции, планированию любовного и дамского романов, произведений «женской прозы»: Лихачев Сергей Сергеевич likhachev007@gmail.com
В форме весёлой тусовки по скайпу молодые американки обсуждают содержание и технику написания англо-саксонских современных любовных романов для подростков и молодёжи
Средневековая сказка «Красная Шапочка» знакома всем, однако большинству известна только в адаптированном для детей пересказе. Лишь немногие читали близкий к оригинальному тексту перевод «Красной Шапочки» Шарля Перро или братьев Гримм. А ведь у этой сказки существовали и народные версии, которые язык не поворачивается назвать сказкой для детей.
Lisa Evans. Красная Шапочка
Сюжет, лёгший в основу сказки «Красная Шапочка», был известен уже в XIV веке. Скорее всего, он возник в Италии, а оттуда перекочевал во Францию. В самом суровом варианте этого сюжета волк, встретив девочку в лесу и узнав, куда она идёт, обогнал её, убил бабушку, оделся в её платье, приготовил из её тела кушанье, а из её крови – напиток, чем и угостил пришедшую внучку. Бабушкина кошка пыталась предупредить девочку, что та ест останки бабушки, но волк убил кошку, запустив в неё деревянными башмаками. Потом волк предложил девочке раздеться и лечь рядом с ним, а одежду бросить в огонь. Девочка так и поступила, удивлённо спрашивая, почему у бабушки так много волос, такие длинные ногти и такие большие зубы. На последний вопрос волк отвечает: «Это чтобы поскорее съесть тебя, дитя моё!» – и съедает девочку.
Впрочем, существовала и более оптимистичная версия: девочка, поняв, что перед ней вовсе не бабушка, перехитрила волка и убежала.
Волк в народных версиях не случайно говорил человеческим голосом и пытался маскироваться под бабушку. Это был не просто волк, а оборотень.
В 1697 году французский писатель Шарль Перро опубликовал книгу «Сказки матушки Гусыни, или Истории и сказки былых времен с поучениями», куда вошла и обработанная им легенда о девочке и волке. В варианте Шарля Перро у девочки появился головной убор красного цвета, но вовсе не шапочка, как в русских переводах, а шаперон – подобие капюшона. Красная шапочка на голове – вызов общественности, такие головные уборы в те времена носили только в высших слоях общества, что подчёркивает немаленький возраст девочки и намекает на некоторую её распущенность. Сказка выходит отнюдь не детская, но поучительная: волк съедал Красную Шапочку и её бабушку безвозвратно, и сексуальный подтекст в сказку впервые внёс именно Шарль Перро. А вот счастливую развязку присовокупили уже Братья Гримм: у них дровосеки спасают бабушку и неосторожную внучку.
Перро оставил и концовку с гибелью девочки, и придал народной сказке некоторый сексуальный подтекст (в народной сказке волк заставляет девочку раздеться и лечь с ним), подчеркнув свою мысль нравоучительным стихотворением. При этом французский писатель убрал из народного сюжета натуралистичные сцены.
Ни Шарль Перро, ни Братья Гримм не вкладывали в сюжет о Красной Шапочке и Сером Волке любовную гетеросексуальную линию. А как можно увидеть ниже, в эту средневековую сказку-страшилку вполне можно вплести современную любовную историю.
Итак, ниже читайте оригинальную версию сказки
Шарля Перро «Красная Шапочка»
Жила однажды в далёкой деревушке маленькая прелестная девочка. Её мать и бабушка любили её без памяти. Бабушка сшила ей красную шапочку, которая была ей так к лицу, что все и стали звать девочку Красной Шапочкой.
Harriet Backer. Красная Шапочка
Однажды мама напекла целый противень пирогов и говорит дочке:
— Красная Шапочка, бабушка заболела. Не отнесешь ли ты ей пирожков и горшочек свежевзбитого масла?
Уолтер Крейн. Красная Шапочка
Красная Шапочка тут же встала и отправилась к бабушке. А бабушка её жила в другой деревне, за густым, диким лесом.
Charles Sillem Lidderdale. Красная Шапочка
Проходя через лес, она встретила волка. Волк хотел было её съесть, но побоялся, поскольку недалеко работали дровосеки. Поэтому он придумал план.
Уолтер Крейн. Красная Шапочка и волк
— Куда ты идёшь, моя крошка? — спросил волк.
— Повидать свою бабушку, — сказала Красная Шапочка. — У меня есть для неё горшочек свежевзбитого масла и пирожки.
Gabriel Ferrier. Красная Шапочка и волк
— И далеко тебе идти? — спросил волк.
— Далеко, — ответила Красная Шапочка. — Её дом довольно далеко отсюда, первый с той стороны леса.
Гюстав Доре. Красная Шапочка и волк
— Я тоже хочу навестить бабушку, — сказал хитрый волк. — Я пойду этой тропинкой, а ты другой. Посмотрим, кто из нас первый доберётся туда.
Emilio Freixas. Красная Шапочка и волк
Волк бросился бежать изо всех сил по самой короткой тропинке, а Красная Шапочка пошла по самой длинной дорожке. Она собирала цветы, пела весёлые песни, играла с красивыми бабочками.
Francis John Deffett. Красная Шапочка
Волк тем временем добежал до бабушкиного дома. Он дважды постучал в дверь.
— Кто там? — спросила Бабушка.
— Это я, Красная Шапочка, — сказал волк голосом девочки. — Я принесла тебе пирожков и горшочек свежевзбитого масла.
Бабушка лежала в постели, потому что болела.
— Открой дверь и войди, — крикнула она.
Уолтер Крейн. Волк и бабушка
Волк ворвался в комнату. Он не ел целых три дня и был поэтому очень голоден. Он тотчас проглотил Бабушку. Потом он натянул на себя бабушкин халат, забрался на постель и стал поджидать Красную Шапочку, которая через некоторое время пришла и постучалась в дверь.
Carol Lawson. Красная Шапочка
— Кто там? — спросил Волк бабушкиным голосом. Его голос был хриплым, но Красная Шапочка подумала, что у Бабушки болит горло.
Isabel Oakley Naftel. Красная Шапочка
— Это я, Красная Шапочка, — сказала она. — Я принесла тебе пирожков и горшочек свежевзбитого масла.
— Открой дверь и войди, — сказал волк таким ласковым голосом, насколько мог.
Он натянул одеяло до самых глаз.
— Поставь свою корзинку на стол и подойди ко мне, — сказал волк.
Уолтер Крейн. Красная Шапочка и волк
Красная Шапочка подошла поближе. Она сказала:
— Бабушка, какие у вас длинные руки!
— Это чтобы получше обнимать тебя, моя дорогая, — сказал волк.
— Бабушка, какие у вас длинные уши!
— Это чтобы лучше слышать тебя, моя дорогая.
— Бабушка, какие у вас большие глаза!
— Это чтобы получше видеть тебя, моя дорогая.
— Бабушка, какие у вас большие зубы!
Артур Рэкхем. Красная Шапочка / Little Red Riding Hood
— Это чтобы съесть тебя! — сказал волк и проглотил Красную Шапочку.
Мораль
Детишкам маленьким не без причин
(А уж особенно девицам,
красавицам и баловницам),
В пути встречая всяческих мужчин,
Нельзя речей коварных слушать, –
Иначе волк их может скушать.
Сказал я: волк! Волков не счесть,
Но между ними есть иные
Плуты, настолько продувные,
Что, сладко источая лесть,
Девичью охраняют честь,
Сопутствуют до дома их прогулкам,
Проводят их бай-бай по тёмным закоулкам…
Но волк, увы, чем кажется скромней,
Тем он всегда лукавей и страшней!
В 1812 году братья Гримм издали сборник сказок, куда вошла и обновлённая «Красная Шапочка». Отличий от версии Шарля Перро появилось немало: мотив запрета, который девочка нарушает; девочка несёт не пирожки и горшочек масла, а кусок пирога и бутылку вина; бабушка живёт не в другой деревне, а прямо в лесу; в конце бабушка и девочка спасены дровосеком, а волк погибает.
Далее читайте перевод сказки «Красная Шапочка» братьев Гримм, сделанный П. Н. Полевым.
Братья Гримм. «Красная Шапочка»
Ух, какая это была маленькая, славная девчурочка! Всем-то она была мила, кто только видел её; ну, а уж всех-то милее и всех дороже была она бабушке, которая уж и не знала, что бы ей подарить, своей любимой внученьке.
Подарила она однажды ей шапочку из красного бархата, и так как ей эта шапочка была очень к лицу и она ничего другого носить не хотела, то и стали её звать Красной Шапочкой. Вот однажды её мать и сказала ей: «Ну, Красная Шапочка, вот, возьми этот кусок пирога и бутылку вина, снеси бабушке; она и больна, и слаба, и это ей будет на пользу. Выходи из дома до наступления жары и, когда выйдешь, то ступай умненько и в сторону от дороги не забегай, не то ещё, пожалуй, упадёшь и бутылку расшибёшь, и бабушке тогда ничего не достанется. И когда к бабушке придёшь, то не забудь с ней поздороваться, а не то чтобы сначала во все уголки заглянуть, а потом уж к бабушке подойти». — «Уж я всё справлю, как следует», — сказала Красная Шапочка матери и заверила её в том своим словом.
Sarah Ellen Sanf. Красная Шапочка
А бабушка-то жила в самом лесу, на полчаса ходьбы от деревни. И чуть только Красная Шапочка вступила в лес, повстречалась она с волком. Девочка, однако же, не знала, что это был за лютый зверь, и ничуть его не испугалась. «Здравствуй, Красная Шапочка», — сказал он. «Спасибо тебе на добром слове, волк». — «Куда это ты так рано выбралась, Красная Шапочка?» — «К бабушке». — «А что ты там несёшь под фартучком?» — «Кусок пирога да вино. Вчера у нас матушка пироги пекла, так вот посылает больной и слабой бабушке, чтобы ей угодить и силы её подкрепить». — «Красная Шапочка, да где же живёт твоя бабушка?» — «А вот ещё на добрую четверть часа пути дальше в лесу, под тремя старыми дубами; там и стоит её дом, кругом его ещё изгородь из орешника. Небось теперь будешь знать?» — сказала Красная Шапочка.
А волк-то про себя думал: «Эта маленькая, нежная девочка — славный будет для меня кусочек, почище, чем старуха; надо это так хитро дельце обделать, чтобы мне обе на зубок попали».
Вот и пошёл он некоторое время с Красной Шапочкой рядом и стал ей говорить: «Посмотри-ка ты на эти славные цветочки, что растут кругом — оглянись! Ты, пожалуй, и птичек-то не слышишь, как они распевают? Идёшь, словно в школу, никуда не оборачиваясь; а в лесу-то, поди-ка, как весело!»
Gari Melchers. Красная Шапочка
Красная Шапочка глянула вверх, и как увидала лучи солнца, прорезавшиеся сквозь трепетную листву деревьев, как взглянула на множество дивных цветов, то и подумала: «А что, если б я бабушке принесла свежий пучок цветов, ведь это бы ее тоже порадовало; теперь же еще так рано, что я еще всегда успею к ней прийти вовремя!» Да и сбежала с дороги в сторону, в лес, и стала собирать цветы. Чуть сорвет один цветочек, как уж ее другой манит, еще лучше, и она за тем побежит, и так все дальше да дальше уходила в глубь леса.
Carl Offterdinger. Красная Шапочка
А волк прямехонько побежал к бабушкиному дому и постучался у дверей. «Кто там?» — «Красная Шапочка; несу тебе пирожка и винца, отвори-ка!» — «Надави на щеколду, — крикнула бабушка, — я слишком слаба и не могу вставать с постели».
Волк надавил на щеколду, дверь распахнулась, и он вошёл к бабушке в избу; прямехонько кинулся к постели бабушки и разом проглотил её.
Затем надел он бабушкино платье и на голову её чепчик, улёгся в постель и занавески кругом задёрнул.
Красная Шапочка между тем бегала и бегала за цветами, и когда их набрала столько, сколько снести могла, тогда опять вспомнила о бабушке и направилась к её дому.
Она очень удивилась тому, что дверь была настежь отворена, и когда она вошла в комнату, то ей так всё там показалось странно, что она подумала: «Ах, Боже ты мой, что это мне тут так страшно нынче, а ведь я всегда с таким удовольствием прихаживала к бабушке!» Вот она сказала: «С добрым утром!»
Ответа нет.
Подошла она к кровати, отдёрнула занавески и видит: лежит бабушка, и чепчик на самый нос надвинула, и такою странною кажется.
Carl Offterdinger Красная Шапочка
«Бабушка, а бабушка? Для чего это у тебя такие большие уши?» — «Чтобы я тебя могла лучше слышать». — «Ах, бабушка, а глаза-то у тебя какие большие!» — «А это, чтобы я тебя лучше могла рассмотреть». — «Бабушка, а руки-то какие у тебя большие!» — «Это для того, чтобы я тебя легче обхватить могла». — «Но, бабушка, зачем же у тебя такой противный большой рот?» — «А затем, чтобы я тебя могла съесть!» И едва только волк проговорил это, как выскочил из-под одеяла и проглотил бедную Красную Шапочку.
Eugene Feyen. Красная Шапочка и волк / Little Red Riding Hood
Гюстав Доре. Красная Шапочка и волк / Little Red Riding Hood
Насытившись таким образом, волк опять улёгся в кровать, заснул, да и стал храпеть что есть мочи.
Охотник проходил как раз в это время мимо бабушкина дома и подумал: «Что это старушка-то так храпит, уж с ней не приключилось ли что-нибудь?»
Вошёл он в дом, подошёл к кровати и видит, что туда волк забрался. «Вот где ты мне попался, старый греховодник! — сказал охотник. — Давно уж я до тебя добираюсь».
И хотел было убить его из ружья, да пришло ему в голову, что волк, может быть, бабушку-то проглотил и что её ещё спасти можно; потому он и не выстрелил, а взял ножницы и стал вспарывать спящему волку брюхо.
Чуть только взрезал, как увидел, что там мелькнула красная шапочка; а дальше стал резать, и выпрыгнула оттуда девочка и воскликнула: «Ах, как я перепугалась, как к волку-то в его тёмную утробушку попалась!»
Бравый немецкий Охотник взрезал итальянского волка-людоеда
А за Красною Шапочкою кое-как выбралась и бабушка-старушка и еле могла отдышаться.
Тут уж Красная Шапочка натаскала поскорее больших камней, которые они и навалили волку в брюхо, и зашили разрез; и когда он проснулся, то хотел было улизнуть; но не вынес тягости камней, пал наземь и издох.
Это всех троих порадовало: охотник тотчас содрал с волка шкуру и пошёл с нею домой, бабушка поела пирога и попила винца, которое ей Красная Шапочка принесла, и это её окончательно подкрепило, а Красная Шапочка подумала: «Ну, уж теперь я никогда не стану в лесу убегать в сторону от большой дороги, не ослушаюсь больше матушкиного приказания».
А теперь познакомьтесь с современной (2012 год) версией литературной истории о Красной Шапочке.
Сказка о Красной Шапочке и Сером Волке «Немного смерти и немного любви». Режиссёрская версия Анны Никитиной
Есть люди, которые состоят из воздуха. Есть те, что состоят из огня. Бывают люди из воды. И люди из земли бывают тоже.
У всех у них очень разное восприятие.
Каждый живёт в своей стихии и зачастую считает её единственно верной, возможной и допустимой.
Люди строят много границ и потом сортируют себя и окружающих в этих границах, определяя, что допустимо, а что нет, что возможно, а чего никак не может быть.
Моя история про то, как нарушаются границы. Безумству храбрых посвящается.
Грань первая.
Жила-была девочка, и звали её Красная Шапочка. Все очень любили девочку, но особенно её любила Бабушка. Она даже подарила внучке красный цветок в волосы, в знак своей большой любви.
Девочка была уже довольно взрослой к тому времени, когда пришла пора начинаться нашей сказке.
Она сидела в своей комнате и думала о том, о чём часто думают девочки, достигшие некой границы между детством и взрослением. В руках у неё был символ, древний и красноречивый, и мысли её кружились вокруг некого предчувствия чего-то большого и прекрасного…
Грань вторая.
Бабушка очень любила внучку. Бабушка вообще умела любить. Любви в бабушке было столько, что любовь эта переполняла её свыше всяких норм и рамок, колыхалась, бурлила, выплёскивалась, струилась и искрилась.
Бабушка знала о чувственности абсолютно всё. И ей очень хотелось научить внучку всему, что она знала. Но девочка была ещё совсем молодой, поэтому Бабушка не спешила. Она действовала постепенно, и начала с одного красного цветка. Первое зёрнышко. Ничего-ничего, прорастёт. А там и видно будет.
Мама очень любила дочку и старалась её уберечь от любой беды. Мама хорошо знала, что такое беда, в её жизни случилось многое, о чём она не рассказывала, но следы… следы остались.
Прошедшая через опыт, мама осталась в своих границах. Она точно знала, что с тропинки сворачивать нельзя ни в коем случае. И она изо всех сил старалась передать это знание дочери.
Она объясняла, уговаривала, повторяла.
Но никак не могла передать дочке главное – поместить в неё свой опыт, своё ощущение жизни.
Мама оставалась в своей реальности, где уход с тропинки значил Очень Много. Ну а дочка, Красная Шапочка, могла жить только в своей… для неё этот уход не значил пока ещё ничего. И с этим никто ничего не мог сделать. Пока.
Грань третья.
Путь – это всегда граница. Это состояние «между», в котором можно задержаться. Обычно границы ощутить довольно трудно. Вот заканчивается молоко и уже начинается стакан. Что такое граница между молоком и стаканом? Есть ли там что-то вообще?
Но дорога – это уникальное явление.
Это грань в чистом виде, граница как она есть.
И если ты хочешь побыть где-то, но при этом не быть нигде, то тебе достаточно только выйти на дорогу и пойти.
Красная Шапочка шла, и звучала музыка. Музыка о том, что вот-вот будет поворот. Конечно же, к лучшему. Конечно же, очень важный поворот.
Сердце Красной Шапочки сжималось и щемило от ощущения предвкушения счастья, от надежды, от свежего воздуха и от окружающей её красоты. Дорога её была длинной-длинной, потому что ей так нравилось. И была та дорога цвета того самого яблока, о котором непременно нужно помнить.
Грань четвёртая.
Он появился прямо в воздухе. Серый, влажный, пасмурный день как будто собрался и загустел, всё отчетливее принимая очертания человеческой фигуры.
За его спиной стоял зимний лес.
Он был совершенной частью этого леса. Если бы он был запахом, то это был бы запах хвои и прелой листвы. Если бы он был звуком, то был бы тишиной, в которой спрятаны тысячи звуков, но их не так просто услышать, для этого нужно начать Слушать. Если бы он был временем суток, то был бы сумерками…
В лесу он родился и вырос, там учился жизни и взрослел. И в том мире, его мире, вовсе не было красного цвета.
Единственный случай, когда волки видели красный цвет, был момент смерти.
На его Пути не было ничего подобного. Пока.
Как-то раз, пролетая над заснеженными лесами (да-да, волки отлично умеют летать), он вдруг увидел красную полоску. Раньше её там никогда не было, он мог бы поклясться чем угодно. Но он же не знал, что именно в этот день Красная Шапочка начнёт свой Путь. И границы реальностей немного сдвинутся, и всё станет не таким, каким виделось привычно.
Удивлённый и заинтригованный, Волк стал медленно растворяться в воздухе, чтобы опуститься ниже мягко и незаметно, чтобы посмотреть поближе, что это за удивительная полоска.
Она оказалась мостом. Но это было уже не так важно. Внимание Волка полностью переключилось на ту, что шла по мосту. Он никогда не видел ничего подобного.
Она была совершенно другая!
Цвет её кожи был сияющим, не серым, как это положено любому нормальному существу, нет! Он был каким-то странным. Если бы Волк знал, что кроме холода существует ещё и тепло, то он мог бы назвать вещи своими именами, и просто сказать – «тёплая». Но сложно назвать что-то своим именем, если оно не существует в твоей системе координат.
Она шла и пела песню о том, что очень скоро её ждёт поворот, что он уже совсем близко, и всё теперь будет очень хорошо.
«Tomorrow is my turn
No more doubts no more fears…»
Она ощутила присутствие. И ей очень понравилось это присутствие. Она ощутила его любопытство, его запах и его красоту. Оказалось, что в ней уже содержались женская мудрость и кокетство! Вот уж удивительно, никогда их не замечала. Но в Тот Самый Момент она точно знала, что нужно делать.
Она чуть замедлила шаг и улыбнулась. Очень искренне, но при этом так обворожительно и загадочно, что их обоих вдруг окатило волной, о силе которой они совершенно ничего не знали, и поэтому просто с удивлением обнаружили, как по позвоночнику пробежали мурашки, а по всему телу – лёгкая дрожь.
«Ого!» – подумали они оба и вернулись к своим представлениям.
Волк чувствовал себя хозяином. Он не понимал, что стоит на Её пути, он видел леса и поля, над которыми летал каждый день, всё вокруг было ему родным, и он вдруг подумал – «а не заполучить ли мне её? Она такая необыкновенная!»
И стоило ему только так подумать, как мысль показалась ему единственной верной из всех возможных мыслей. Она вытеснила из его головы все остальные мысли и осталась одна, сильная, пульсирующая.
Желание владеть – оно такое…
Он был не каким-нибудь варваром, вовсе нет. Даже напротив, он был галантен и очень хорошо воспитан, поэтому никаких «скрутил, посадил в мешок, отнёс в лес и съел». Ему такое даже в голову не пришло. Для начала он решил поинтересоваться, что за чудесное существо ему встретилось, куда оно направляется и с какими целями.
Красная Шапочка отвечала с удовольствием и честно. Потому что мама не учила её врать незнакомым встречным волкам. И бабушка не учила тоже. Она всё рассказала про маму, про бабушку, про пирожки, про путь, с которого никак нельзя сворачивать и так далее, и тому подобное. Эх, Шапочка-Шапочка, ну кто же так делает!..
Волк с удовольствием принял всю информацию к сведению. Его тренированный высшим образованием ум тут же выдал изящную схему «как получить желаемое» с помощью парочки в меру хитроумных ходов. Наивность Шапочки не вызывала сомнений, и это делало задачу довольно лёгкой.
«А что будет, если ты сойдёшь с пути?» – спросил он.
«О, нет-нет, этого ни в коем случае нельзя делать!» – ответила Шапочка, ныряя в пространство маминых установок.
«И всё же?» – он смотрел ей прямо в глаза. – «Ты когда-нибудь думала о том, ЧТО случится, если выйти за эти рамки?»
Красная Шапочка ощутила, что щёки её заливаются таким же алым, как цветок в её волосах, румянцем. Она смотрела в глаза Волку и уже ни в чём не была уверена: ни в маминых словах, ни в том, что она идёт к бабушке, вообще ни в чём. Хотя нет, одно она знала всё же очень точно – она хотела смотреть в эти глаза ещё и ещё, это было что-то совершенно новое, очень сильное, от этого кружилась голова и земля уходила из-под ног….
Грань пятая.
Она обнаружила себя летящей не сразу. Не помнила, как взлетела, с помощью чего ей это удалось, и когда это произошло.
Волка нигде не было видно.
Она кружилась в потоках воздуха, совсем одна, но от этого не было грустно или одиноко. Нет, нет… Была совершеннейшая эйфория.
Под ней расстилались просторы с невероятной красоты полями и лесами, заснеженные ёлки словно живые существа покачивались в такт её кружениям.
Она вдруг ощутила себя частью чего-то совершенно другого! Мама и бабушка были так далеко! Красный мост, граница, был ещё свеж в памяти, образ Волка и вовсе занимал почти всю её изнутри. А вместе с ним в ней жил заснеженный зимний лес, свобода, умение летать, серый цвет и несколько сотен различных его оттенков, сумерки, запахи… Ей довелось ощутить себя частью Его мира, ощутить всю полноту и удивительную непохожесть Того мира на её собственный.
Она никогда не представляла, что может быть вот ТАК. Ну что же, милая, всё когда-то случается в первый раз. А ты молодец всё же, каким-то образом проскочила границу, хотя никто не успел понять, как именно. Может, Волк видел?
Грань шестая.
Даже если и видел, сейчас он не сможет нам рассказать.
Он слишком занят.
В сущности, с ним происходит всё то же самое, что и с Красной Шапочкой.
Только тут мы точно можем сказать, кто ему помогает, наставляет на «путь истинный», и каким образом всё происходит.
В продолжение своего плана Волк прибыл по указанному Шапочкой адресу (Лесная поляна, д. 1) с целью поглотить Бабушку, занять её место и… но не будем убегать так сильно вперёд всё же.
Он постучался в дверь, Бабушка с радостью открыла и лучезарно улыбнулась.
От такого количества красного цвета, которое содержалось в Бабушкином доме, у Волка случился некоторый… как бы это правильнее назвать… сбой. Вместо того чтобы просто накинуться да и скушать старушку, он завороженно смотрел по сторонам и изо всех сил пытался понять, что это, и как это возможно.
«Кажется, ты устал с дороги» – произнесла Бабушка невероятно приятным голосом. И улыбнулась, конечно. «Садись-ка, отдохни. А ещё лучше выпей немного, это поможет тебе расслабиться».
Волк молча, не в силах сопротивляться, сел на кровать. Ему было странно, немного страшно, но гораздо сильнее он ощущал восторг и получал удовольствие от происходящего.
Он с некоторым сомнением взял в руки наполненный стакан, но всё же сделал глоток.
Хм!..
Ещё глоток, и ещё. Определённо это было хорошо! Жидкость дарила необыкновенные новые ощущения.
Мы помним о том, что Волк знал только холод, понятия тепла не существовало в его картине мира.
И вот, эта жидкость, она стала делать своё дело. Она согревала, от неё становилось как-то совсем иначе, просто жарко, но это для нас с вами просто, а для него было вовсе не просто.
Он вдруг ощутил невероятное возбуждение.
Бабушка только этого и ждала.
Они слились в единое целое, как инь и ян сливаются в единый круг.
Это был космический акт слияния, где планеты кружились по каким-то только им да Богу ведомым осям. Где звуки, запахи, цвета, всё слилось в единое целое, и при этом всё было очень ясным. Таким кристально ясным как никогда прежде.
Волк пришёл в тот дом, чтобы поглотить Бабушку, и он это сделал.
Но он совершенно не представлял, как его самого изменит это поглощение. Ведь любое поглощение – это немножко слияние. А пропорции? В этом-то и вся соль, тайна и загадка. Всё дело всегда в пропорциях, это вам каждый гениальный повар подтвердит.
Грань седьмая.
Когда он остался один, ему было очень странно. Так странно ему ещё никогда раньше не было.
Внутри него было что-то, хотя тут можно сказать и «кто-то».
В этот момент он вполне мог бы задуматься о беременности и проанализировать собственное состояние в подобном контексте.
Но вместо того чтобы думать о беременности, он просто испугался.
Он взял бутылку с жидкостью, которая дарила ему чудесные ощущения ещё несколько мгновений назад, и выпил всю её без остатка.
У него сильно закружилась голова. Это было и приятно и не очень. Такое ощущение, когда понимаешь, что уже почти ничего не контролируешь. Можно отдаться этой бесконтрольности, а можно держаться за контроль.
Волк старался держаться. Ведь в своей жизни он раньше всё контролировал. Хотя… то, что произошло с Бабушкой, было вовсе не похоже на контролируемую ситуацию.
Кажется, кто-то увидел себя с новой стороны и удивился себе. Добро пожаловать в мир импульсивных реакций.
Меж тем в животе ощущалась сильная тяжесть, и очень хотелось прилечь.
Он лёг в постель.
Уже не тот, кем он был утром этого дня.
Он смотрел на свой родной лес и понимал, что уже не является его частью. Кажется, он был уже частью красной постели, она так окутала его, приняла в свои объятья и убаюкала словно маленького и беззащитного ребёнка. Мог ли он доверять этой заботе? В тот момент у него не оставалось особенного выбора, мысли путались, веки становились всё тяжелее. Но всё же среди всех его мыслей всегда была одна – о девушке в красным цветком в волосах. «Получить Её» – эта мысль не уходила, она была константой этого дня. Многое изменилось, но только не это. Волк всё так же хотел получить Красную Шапочку, при этом сам не понимая, что он имеет ввиду под «получением».
В конце концов, он всё же отдался всему происходящему и покорно уснул.
Грань восьмая.
Когда он проснулся, она сидела на краешке кровати и смотрела не него.
Она была так невероятно хороша, что у него захватило дух.
Что-то в нём начало стремительно разгоняться, меняться, пульсировать. Он не понимал, не понимал, не понимал, и вдруг понял! Он отключил голову, полностью отверг все попытки что-либо понять, проанализировать, сделать выводы. И тогда, наконец, ему стало всё ясно.
Это любовь… вот что он понял.
Для нас с вами это так просто и очевидно. А для него это было величайшее в его жизни открытие. Миллионы волков жили и подразумевали под любовью нечто совсем иное, и у них не было ни единого повода считать, что могут быть и другие варианты.
К сожалению, в тот момент когда он понял любовь, он понял и всё остальное. Понял свою природу и волчью сущность, понял, наконец, что для него значит «получить Её», всё оказалось до невозможности просто, ему предстояло просто поглотить её.
И если бы он мог остановиться, то наверняка и сделал бы это. В нём было достаточно благородства и хорошего воспитания, достаточно разума и даже силы воли. Но всё это было не важно… И в этом скрывался секрет.
Единственное, что было вообще важно в этом мире – это Она. Она была основой, формой и содержанием, смыслом, наградой и наказанием, она была совершенством. Он желал её так, что такие понятия как «контроль», «здравый смысл», «подумай о последствиях» там просто не стояли рядом.
Он смотрел ей в глаза и уплывал в чудесную страну, где никто не думает о последствиях, даже если они уже известны наперёд.
Сливаясь с ней, он ощущал её как самого себя.
Та его часть, которая появилась после слияния с Бабушкой, женская его часть, была Ею, а другая, мужская часть оставалась всё ещё им.
Он был наполнен настолько, что едва мог дышать.
Но в каждом движении, в каждом прикосновении, в каждом вздохе было уже заключено прощание. И этого отменить не мог никто.
Ведь акт поглощения у Волков – это довольно понятная и простая штука. Раз, и нет Шапочки.
Piece by piece
Is how I let go of you…
Ну а что же Шапочка? Она отдалась вся без остатка. Её совершенно не волновало, куда подевалась Бабушка. Она не могла не заметить, что Волк как-то удивительно похож на Бабушку! Но оказалось, что это всё, что ей было нужно помнить о Бабушке, ей этого было уже достаточно.
Она теперь смотрела только Ему в глаза всё время, и всё остальное видела только в отражении этих глаз.
Женское счастье – был бы милый рядом…
Здесь они были максимально счастливы. Они забрались на пик самой высокой горы, и не надо им сочувствовать или жалеть их. Им довелось испытать нечто совершенно невероятное, не поддающееся никакому описанию.
Они были друг у друга, и они были друг другом. Они перетекли друг в друга и стали единым целым.
Грань девятая.
Но тело Волка не было готово к тому, чтобы вынести такое. Ладно ещё когда одна Бабушка оказалась внутри него… и то было уже тяжело. Но когда он поглотил и принял в себя и Красную Шапочку, что-то переполнилось в нём.
Физически это было тяжестью. Невероятной тяжестью.
Вдобавок он понимал, что оставил вокруг себя пустоту. Уже нет никого. Ни чудесной красавицы Бабушки с обворожительной улыбкой, ни волшебной Красной Шапочки. Он остался совершенно один в этом мире.
Да, они были внутри него. Но это обладание не делало его счастливым, вовсе нет. Он чувствовал всё за себя и за них двоих, его переполняли их общие эмоции, способы чувствовать, желания, сомнения, страхи. Представляете, как много всего?
Он чувствовал себя очень плохо, его мутило. Он был так переполнен, что уже не мог ничего различать.
Грань десятая.
Едва только закончив поглощение, Волк упал на кровать и уже не смог бы с неё подняться сам.
Горькие мысли и невероятная тяжесть – вот что ждало его в реальности, где он остался один.
В этой реальности на него навалился глубокий, словно Марианская впадина, сон. Сон, из которого нет дверцы «хочу проснуться!»
Но сон этот был милосердным.
Волк был совершенно ни в чём не виноват. Он шёл своим Путём, ведомый своей природой. Разве за это можно кого-то винить?
И в том месте, откуда нам посылают сны, знали это.
Сон стал колыбелью Волка. Точкой покоя, где он смог отдохнуть и взглянуть на себя, не мучимый физическими страданиями и болью утраты.
Он увидел себя частью мира, светящейся снежинкой в потоке миллиардов таких же снежинок.
Ему снилась его беременность.
Поглотив двух женщин, он стал на 66,6 процентов женщиной. Его живот был алым, потому что в животе у него была любовь. Он был носителем и хранителем любви. А вместе с ней и греха, давайте уже назовём вещи своими именами.
Все же помнят ещё о яблочке?
Хранимая во чреве любовь не оставалась отдельной субстанцией. Она распространялась и влияла на него, расходясь по телу дурманящими алыми маками.
Ему было очень хорошо во всём этом.
Во сне можно было не думать ни о чём, забыться, просто парить словно снежинка.
Под чарующие звуки «божественного Шопена», и никак иначе.
Грань одиннадцатая.
«А наутро выпал снег…»
Утро наступило, и это было настолько же тяжело, насколько неизбежно.
Красное заражение добралось до его Сознания. Он всё понял и осознал, он лишил жизни двух чудесных женщин в угоду своей ненасытной природе.
Но пройдя через это, он осознал Любовь сполна, в высшем её проявлении. Ему удалось постичь состояние, когда ради любимого готов жертвовать всем, абсолютно, и ничего не хотеть для себя взамен.
И тогда пришёл Охотник. Добрый и заботливый, внутренний охотник. Совесть, может быть? Почему бы и нет.
Главное, что Охотник рассудил всё так, как и должно было случиться в этой сказке.
Живот волка должен быть вспорот, а оттуда целые и невредимые должны выскочить улыбающиеся Красная Шапочка и Бабушка.
Мне жаль.
Мне очень жаль Волка.
Поздно. Ночью.
Через все запятые дошёл, наконец, до точки…
Грань двенадцатая.
Кажется, Волк ненароком поглотил весь красный цвет, который был отведён на эту сказку.
Бабушка переступила через некую черту, после чего остепенилась. Она поняла, что быть Бабушкой для неё теперь важнее, чем быть женщиной. Ей стоит подумать о заботе, об уюте и о некоем успокоении. Она подумала, что второе рождение – это хороший повод изменить свою жизнь.
Такое ощущение, что искра понимания Истинной Любви проникла из Волка в неё во время второго рождения.
Бабушка рассказала не понимающей что произошло Красной Шапочке, что ей приснился сон.
«Это просто старая сказка, малыш, – сказала она, – я прочитаю тебе другую… там всё будет хорошо, и тебе приснится новый сон, светлый и нежный»
Бабушка была достаточно мудра, чтобы понимать, что это действительно просто старая сказка, не больше и не меньше.
Грань тринадцатая.
А мир, меж тем, остался почти таким же…
Всё в нём было так же… та же зима, тот же снег, то же небо.
Просто в нём больше не было одной единственной жизни.
Здесь должна была бы звучать старинная казачья песня «не для меня…», в которой рассказывалось о том, как придёт весна, как зацветут сады, как вырастет красавица девушка, как соберётся за столом родня, только каждый куплет начинался со слов «не для меня…»
Да и фото планировалось другое, сказать по правде. Мне был нужен пейзаж с чёрной речкой. Такая, знаете, бесконечность в черноте зимней воды. Образ из снов.
Но к этому моменту история уже шла своим ходом, диктовала мне свои условия и правила. И вместо всего задуманного нашлись другой кадр и другая композиция.
И получилось, что всё было не зря.
И жизнь отдана не зря, и смысл был, да и вообще…
И это «вообще» – тут, конечно, важнее всего.
Грань четырнадцатая.
А что же наша Шапочка? Неужели просто забыла и стала жить дальше? И да, и нет. Жить дальше стала, безусловно. Но не забыла.
У каждого из нас есть, наверное, сон, который неизвестно почему оказался однажды как-то особенно важен.
Теперь такой сон был и у Красной Шапочки. Только её больше никто уже так не называл вообще-то…
Каждый раз, совершая путь из дома матери в дом Бабушки, она проходила по тому мосту. И каждый раз она останавливалась на одном и том же месте и с чувством смутного воспоминания вглядывалась в даль, на тёмные ёлки, на заснеженные поля. И ей казалось, что она знает что-то очень важное обо всём этом, только почему-то никак не может вспомнить. Ну да и ладно.
А ещё она стала носить свободное платье. Я ничего не хочу сказать такого уж конкретного, но вдруг? В каждой Красной Шапочке есть свой внутренний Волк. И где спрятала наша героиня своего Волка, можно будет с определённостью сказать месяцев через 9, хотя уже меньше, да.
Грань пятнадцатая.
Когда я создаю некое произведение, я довольно мало думаю, что я создаю, почему и с какой целью. Я просто экспортирую всё, что во мне есть, всё, что кажется мне в данной ситуации самым точным, самым сильным, самым уместным. Беру именно эти частицы себя и пытаюсь облечь их когда в слова, когда в образы.
Когда я снимала историю, я хорошо понимала, о чём она будет. Но чем она закончится, я не знала. У меня всегда были проблемы с окончаниями, и в этот раз было точно так же. Конец не являлся мне, и всё было неопределённо.
И вот в какой-то момент я стала замечать, что моя история уже не такая уж и моя. Она словно повзрослела и уехала жить в отдельную квартиру. Да, она всё ещё слушалась моих ценных направляющих указаний, но жила при этом уже как хотела, удивляя меня день ото дня.
Образы, ситуации, эмоции, которые до этого существовали только в моей голове, а потом и на матрице моей камеры, вдруг стали появляться в моей повседневной реальности. Это было жутковато и захватывающе.
Я словно стала сходить с ума, иногда не понимая, в каком из миров я сейчас больше живу, в настоящем или выдуманном мною же? Хотя одно другому не противоречит.
Песни, которые я ставила саундтреками, вдруг сбывались. Это происходило где-то примерно через сутки или чуть больше. Это происходило так часто, что я даже вывела эту причинно-следственную закономерность!
Я думала, что не бывает так, как я придумала, и тут же получила лавину доказательств того, что бывает.
Последний кадр пришёл, когда я увидела, ощутила, почувствовала всё это.
Он стал следствием зародившегося во мне безумия. Но он же стал и причиной.
Я не отпустила Волка. Он слишком близкий мне персонаж, я не могу отпустить всё это. И поэтому, когда жизнь его в пространстве моей фотоистории закончилась, он пришёл ко мне.
Когда кто-то умирает, говорят «отошел в мир иной», так вот этим иным миром для Волка стала моя реальность…
Ну а ёлки – это просто двери, ворота. Там внизу есть такое тёмное место, заходить надо именно в него.
Я и сама до конца не понимала, что значат эти ёлки.
То ли они наблюдают за героями, словно хор в старинных греческих трагедиях.
То ли они, как это изначально задумывалось, означают мужское начало в этом мире бесконечно сильных эмоций, которые так присущи именно женскому началу.
Но в конце я поняла, что вдобавок ко всему они ещё и порталы… Двери.
***
Любопытна посылка к этой литературной истории. Анна Никитина пишет:
«Вообще-то я не очень верила, что могу снять фотоисторию. Много ныла о том, что мне негде взять актёров, и даже если я чудом их найду, то как я буду снимать их на морозе, и что вообще снимать, и бла-бла-бла.
А потом мы пошли с мужем в «Му-му», дочка играла много часов на местной игровой площадке, ну а мы как-то всерьёз разговорились о Фотоистории.
Сначала мы обсудили возможность поискать персонажей среди незнакомых людей, в интернете. Звучало не так уж невероятно… Потом потихоньку стали обсуждать саму историю.
Через некоторое время возникла потребность что-то записать и зарисовать, мы взяли бумажный вкладыш на поднос и попросили у кассирши ручку, и прямо там, в этот вечер, в этом кафе всё и началось… И закрутилось.
На следующей неделе моя жизнь резко изменилась.
Постепенно в неё вошли несколько удивительных людей, каждый из которых для меня важен и дорог теперь. А тогда я их не знала совершенно, и единственное, что мне оставалось – доверять им.
Больше всех помогла мне, безусловно, Катя Маркасова. За это я очень благодарна, говорила это тысячу раз и не устану повторять.
На съёмках она делала всем без исключения героям макияж и причёски, очень много тратила сил, времени, а так же собственных косметических средств. И я до сих не могу поверить, что такого удивительного человека, с такой степенью самоотдачи можно найти в сообществе «ищу модель».
Но не менее важной, нежели макияж, Катиной заслугой была моральная поддержка. Один раз все наши съёмки висели на волоске. И если бы не Катя, то весьма вероятно, что съёмки не состоялись бы вообще.
Можно сказать, что Катя была не только визажистом, но и вместе со мной администратором нашего проекта.
И за это ей отдельное огромное спасибо.
Второй человек, кого я хотела бы поблагодарить – это Леля Докучаева, дизайнер одежды. Она сшила за ночь два костюма для героини, не зная ни меня, ни истории, ни вообще каких-либо подробностей. Были только мои нарисованные от руки эскизы. Это было настоящее чудо.
Огромное спасибо я хочу сказать Лене (она сыграла маму), которая хоть и не слишком вдохновилась предложенной ролью, но всё же согласилась помочь и сняться, и не подвела меня.
Вообще большинство людей, с которыми я работала над этой историей, были мне не знакомы до этого. И в любой момент из-за необязательности любого из них всё могло сорваться. Но ничего не сорвалось! Вселенная послала мне удивительных, чудесных людей!
Спасибо огромное профессиональной модели Марине Москвиной (Красной Шапочке), к которой я обратилась только накануне съёмок из-за форсмажора, и которая согласилась на многие неудобства и лишения ради работы над этим проектом.
Спасибо Анюте, конечно же, любимой и неповторимой моей модели! Лучше неё никто не справился бы с ролью Бабушки. Это факт. И за предоставленные фото бэкстейджа отдельное спасибо!
И, конечно же, отдельное и ни с чем не сравнимое спасибо Нику, который сыграл в моей истории главную роль.
Спасибо за то, что понял её с самого начала, что вдохновился ею. И именно из-за этого обошёл других претендентов на роль Волка, их в какой-то момент стало вдруг неожиданно много.
Спасибо за такую полную, максимальную самоотдачу.
За помощь, за заботу, за внимательность, за то что двигал мебель и световые приборы, носил тяжёлые сумки, за то что поддерживал меня и других участников съёмок, за то что снимался совсем раздетым на сильном морозе.
Но главное спасибо за то, что стал моим зеркалом в этой истории. Это было очень важно.
И, наконец, огромное спасибо вам, мои любимые зрители! Вы так много давали мне, когда комментировали мои работы. Это окрыляло, вдохновляло, поддерживало. Это было нечеловечески приятно, когда я закладывала в снимок определённые вещи, а вы их считывали и всё понимали.
Невозможно передать, как много дал мне это проект, внутреннего и внешнего. И я непременно буду продолжать! Надеюсь, вы со мной.»
Молодец, Анна! Жалко только, что её произведения не касалась рука редактора.
В жанре любовного романа главные герои – Он и Она – занимают ключевое место в произведении. Не сверхидея, не сюжет, каким бы он ни был захватывающим, не закрученная интрига, не описываемый мир, а образы героев и развитие интимных чувств между ними составляют суть любовного романа. Поэтому автору любовного романа достаточно удачно выбрать героев и придумать литературную историю любви между ними – и роман, в основном, будет сделан. Образы прекрасных героев будут держать внимание читателя на протяжении прочтения всей книги, и именно образы Её и Его сподобят читателя порекомендовать роман для прочтения своим друзьям и знакомым. Как обычно читательницы рекомендуют любовный роман: «Она такая… А Он такой…»
Какими же нужно их писать?
1. Героиня любовного романа
Портрет Натальи Гончаровой (жены Пушкина)
Главная героиня любовного романа должна иметь набор уникальных (необязательных) и парочку обязательных качеств.
Почти все требования к героине – уникальные, или необязательные для жанра любовного романа. Это: возраст и физические кондиции героини, её социальное положение, род занятий и т.д. Героиня любовного романа может быть: совсем юной, молодой или взрослой; невинной девушкой или весьма подержанной особой; влюбившейся первый раз в жизни или в …дцатый раз; вдовой или разведённой; бедной Золушкой или миллионщицей; с кучей детей или бездетной; сильной личностью или плющом, готовым обвиться вокруг мужской ноги…
Ещё героиня должна удовлетворять требованиям поджанра любовного романа и сюжету. Но эти требования касаются любого героя, то есть являются необязательными.
В любом литературном жанре у героини есть возраст, социальное положение и пр. Но не возраст или положение героини любовного романа сами по себе притягивают читателя. В любовном романе самое важное – это через образ героини добиться, чтобы целевой читатель понял героиню, стал переживать за её судьбу, как переживают за лучшую свою подругу.
Итак, наряду с тем, что героиня любого произведения уникальна, все главные героини любовных романов должны обладать двумя обязательными чертами: 1) героиня должна идеально подходить для главного героя; 2) образ героини должен быть написан так, чтобы на её месте могла легко представить себя любая целевая читательница – это Она влюбилась в героя! Я имею в виду не «читательницу вообще» – это недостижимо, а именно целевую. К примеру, если литературная история любовного романа повествует о немолодой брутальной стерве, влюбившейся в престарелого женатого миллиардера, то автору не стоит рассчитывать, что такая героиня понравится прыщавой романтической старшекласснице, тайно влюблённой в соседа по парте.
Современные героини любовных романов в большинстве своём похожи на авторов, их написавших – это сильные, уверенные женщины, которые, подобно мужчинам, отвечают за свою судьбу. Героиня любовного романа может быть офицером полиции, путешественницей во времени, моделью или воспитательницей в детском саду, но именно Она определяет свой жизненный путь.
Но судьба героинь подвергается испытанию, когда они вдруг влюбляются.
2. Герой любовного романа
Всё что сказано выше о необязательных чертах героини, распространяется на героя. Он может быть моложе своей возлюбленной, быть ростом ниже её и др. Герои любовных романов, однако, в большинстве своём отнюдь не юны: они имеют жизненные опыт и романтические отношения в прошлом, и знают, как завоевать сердце женщины. Среди необязательных черт героя, я отдаю предпочтение чувствительности: именно нехватку чувствительности и эмоциональности современные женщины ставят мужчинам в главный упрёк.
Жанр любовного романа накладывает на героя и обязательные черты: 1) герой не должен иметь неприемлемые для целевого читателя качества (внешний вид Квазимодо, лживость, трусость, наглость, хамство и т.п.); 2) герой не должен совершать запредельно дурные поступки (убивать детей, загрязнять природу, предавать Родину и т.п.), 3) образ героя не должен быть слишком сложным; он должен быть красивым и понятным, чтобы читательница легко могла себе объяснить – за что именно героиня полюбила его.
На мой взгляд, сказочный принц – бессмертный и лучший тип образа героя любовного романа. Пусть даже только один раз в жизни (в кульминации романа) в приземлённом герое проснётся сказочный принц, пусть это произойдёт даже почти случайно и в какой-то мере вопреки логике реалистичного сюжета, но именно взрослую сказку, счастливое избавление, нежданный воссиявший венец ждут посреди своих серых будней благодарные читательницы любовных романов. И автор любовного романа должен оправдать романтические надежды читателей.
Древние греки различали четыре вида любви: эрос, филиа, агапэ, сторгэ.
Эрос (др.-греч. ἔρως) — это стихийная, восторженная влюблённость, телесная и духовная страсть. Это страсть больше для себя, чем для другого, направленного на объект любви «снизу вверх» и не оставляющая места для жалости или снисхождения. «Ромео и Джульетта» Шекспира — это любовь-страсть.
«Ромео и Джульетта» Шекспира. Картина Франка Дикси
Филиа (др.-греч. φιλία) — любовь-дружба, более духовное и более спокойное чувство. Она обусловлена социальными связями и личным выбором. Именно филиа в учении Платона о любви было возведено на высшую ступень.
Агапэ (др.-греч. ἀγάπη) — альтруистическая, духовная любовь. Она полна жертвенности и самоотречения. Это любовь к другому и ради другого. Русские литературные героини очень часто, как кур в ощип, «влипают» в агапэ. А русским мужчинам очень нравится, когда их самоотверженно, на грани мазохизма, любят. Мировые религии называют эту любовь высшим из земных чувств человека. Иисус, естественно, любит всех людей любовью агапэ.
Сторгэ (др.-греч. στοργή) — любовь-нежность, семейная любовь, полная мягкого внимания к любимому. Нежная семейная любовь с годами превращается в любовь-привычку. О ней писал Пушкин: «привычка свыше нам дана, заменой счастию она.» Самый выдающийся литературный пример любви-привычки — «Старосветские помещики» Гоголя. Этот рассказ, который я считаю лучшим у Гоголя, просто воплощение бессмертной фразы Пушкина.
«Старосветские помещики» Гоголя. Афанасий Иванович и Пульхерия Ивановна
Также греками выделялось ещё 3 разновидности любви:
«Людус» — любовь-игра до первых проявлений скуки, основанная на половом влечении и направлена на получение удовольствий.
«Мания» (от греческого «мания» — болезненная страсть) — любовь-одержимость, основа которой — страсть и ревность. Древние греки называли манию «безумием от богов».
«Прагма» — рассудочная любовь, когда переживание этого чувства в человеке побуждается не сердечной привязанностью, а лишь в корыстных интересах с целью извлечения выгод и удобств.
Жанр любовного романа становится всё менее строгим в части формы, структуры, особенно в случае смешения жанров. Но по-прежнему, чтобы удовлетворить требования издателя, автору следует соблюдать определённые правила. Западный издатель требует, чтобы рукопись любовного романа содержала следующие элементы:
1) Героиня встречает героя – это должно быть очевидным для читателя – и при этом, к примеру, героиня не может выбирать между двумя мужчинами.
2) До начала любовной истории героиня и герой не состояли в каких-либо отношениях, хотя в прошлом любовные отношения с другими у них могли быть.
3) Главные герои любовной истории должны появиться на страницах в первой главе любовного романа.
4) Героиня и герой любовной истории тянутся друг к другу, но всегда есть препятствия, которые не позволяют им встретиться или разлучают. Источниками этих препятствий могут послужить бытиё, интересы или воля второстепенных персонажей, собственный печальный опыт, особенности личности героя (например, какой-то внутренний конфликт) и др.
5) Сюжет должен обязательно включать хотя бы один кризисный момент, когда читателю покажется, что герои уже никогда не встретятся вновь.
6) Все препятствия будут преодолены и любовная история должна завершиться счастливым концом или хотя бы явным намёком на таковой.
Крупные издательства, выпускающие серии любовных романов, не редко имеют специальные требования к рукописям книг определённой серии. Например, чтобы издаться в «Арлекино» (США), в одних сериях нужно, чтобы героиня обязательно была девственницей, в других – секс разрешается, но только за закрытыми дверьми, в третьих – откровенные постельные сцены не только поощряются, а составляют основу фабулы любовного романа.
Но указанные выше шесть правил соблюдаются во всех поджанрах и сериях любовного романа. Отсюда для начинающего автора вытекает естественный вывод: придумать любовную историю – этого мало, нужно перечитать море романтики, чтобы выбрать поджанр, серию и усвоить издательские правила, действующие в них. Иначе начинающий автор любовных романов никогда не выберется из категории «самотёка».
Написание любовного романа — хорошо отработанный процесс. Но это не очевидно для многих начинающих авторов, большинство из которых составляют женщины, часто домохозяйки. Для таких авторов имеется легко усвояемый образ написания любовного романа — выпечка торта. Смотрите клип. На необходимые для создания любовного романа компоненты — сюжет, характер, стиль, оригинальность (эти слова появляются на экране) — предлагается смотреть как на ингредиенты торта, которые нужно смешать в определённой последовательности и пропорциях.
Ничего конкретного о писательских приёмах автор не узнает, но удачный образ написания красивого вкусного любовного романа останется и поможет наверняка.
![femen-topless-protest-2[1]](https://romancenovelwriting.files.wordpress.com/2015/01/femen-topless-protest-21.jpg)
Как написать любовный роман 