Архив | Март 2013

Герои любовного романа: какими их нужно писать

Начинается…

В жанре любовного романа главные герои – Он и Она – занимают ключевое место в произведении. Не сверхидея, не сюжет, каким бы он ни был захватывающим, не закрученная интрига, не описываемый мир, а образы героев и развитие интимных чувств между ними составляют суть любовного романа. Поэтому автору любовного романа достаточно удачно выбрать героев и придумать литературную историю любви между ними – и роман, в основном, будет сделан. Образы прекрасных героев будут держать внимание читателя на протяжении прочтения всей книги, и именно образы Её и Его сподобят читателя порекомендовать роман для прочтения своим друзьям и знакомым. Как обычно читательницы рекомендуют любовный роман: «Она такая… А Он такой…»

Какими же нужно их писать?

1. Героиня любовного романа

Портрет Натальи Гончаровой (жены Пушкина)

Главная героиня любовного романа должна иметь набор уникальных (необязательных) и парочку обязательных качеств.

Почти все требования к героине – уникальные, или необязательные для жанра любовного романа. Это: возраст и физические кондиции героини, её социальное положение, род занятий и т.д. Героиня любовного романа может быть: совсем юной, молодой или взрослой; невинной девушкой или весьма подержанной особой; влюбившейся первый раз в жизни или в …дцатый раз; вдовой или разведённой; бедной Золушкой или миллионщицей; с кучей детей или бездетной; сильной личностью или плющом, готовым обвиться вокруг мужской ноги…

Ещё героиня должна удовлетворять требованиям поджанра любовного романа и сюжету. Но эти требования касаются любого героя, то есть являются необязательными.

В любом литературном жанре у героини есть возраст, социальное положение и пр. Но не возраст или положение героини любовного романа сами по себе притягивают читателя. В любовном романе самое важное – это через образ героини добиться, чтобы целевой читатель понял героиню, стал переживать за её судьбу, как переживают за лучшую свою подругу.

Итак, наряду с тем, что героиня любого произведения уникальна, все главные героини любовных романов должны обладать двумя обязательными чертами: 1) героиня должна идеально подходить для главного героя; 2) образ героини должен быть написан так, чтобы на её месте могла легко представить себя любая целевая читательница – это Она влюбилась в героя! Я имею в виду не «читательницу вообще» – это недостижимо, а именно целевую. К примеру, если литературная история любовного романа повествует о немолодой брутальной стерве, влюбившейся в престарелого женатого миллиардера, то автору не стоит рассчитывать, что такая героиня понравится прыщавой романтической старшекласснице, тайно влюблённой в соседа по парте.

Современные героини любовных романов в большинстве своём похожи на авторов, их написавших – это сильные, уверенные женщины, которые, подобно мужчинам, отвечают за свою судьбу. Героиня любовного романа может быть офицером полиции, путешественницей во времени, моделью или воспитательницей в детском саду, но именно Она определяет свой жизненный путь.

Но судьба героинь подвергается испытанию, когда они вдруг влюбляются.

2. Герой любовного романа

Всё что сказано выше о необязательных чертах героини, распространяется на героя. Он может быть моложе своей возлюбленной, быть ростом ниже её и др. Герои любовных романов, однако, в большинстве своём отнюдь не юны: они имеют жизненные опыт и романтические отношения в прошлом, и знают, как завоевать сердце женщины. Среди необязательных черт героя, я отдаю предпочтение чувствительности: именно нехватку чувствительности и эмоциональности современные женщины ставят мужчинам в главный упрёк.

Жанр любовного романа накладывает на героя и обязательные черты: 1) герой не должен иметь неприемлемые для целевого читателя качества (внешний вид Квазимодо, лживость, трусость, наглость, хамство и т.п.); 2) герой не должен совершать запредельно дурные поступки (убивать детей, загрязнять природу, предавать Родину и т.п.), 3) образ героя не должен быть слишком сложным; он должен быть красивым и понятным, чтобы читательница легко могла себе объяснить – за что именно героиня полюбила его.

На мой взгляд, сказочный принц – бессмертный и лучший тип образа героя любовного романа. Пусть даже только один раз в жизни (в кульминации романа) в приземлённом герое проснётся сказочный принц, пусть это произойдёт даже почти случайно и в какой-то мере вопреки логике реалистичного сюжета, но именно взрослую сказку, счастливое избавление, нежданный воссиявший венец ждут посреди своих серых будней благодарные читательницы любовных романов. И автор любовного романа должен оправдать романтические надежды читателей.

——————————————————————————————————————————————-

Научиться писать любовные (в т.ч. эротические) и дамские романы можно в нашей Школе писательского мастерства: http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Редактирование (развивающее и стилистическое) и корректура любовного романа: http://litredactor.wordpress.com/

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/

Консультации развивающего редактора по сюжету, структуре, композиции, планированию любовного романа: Лихачев Сергей Сергеевич likhachev007@gmail.com

Три рассказа Чехова о любви переведены и вышли отдельной книгой

Мар25

Written in France toward the end of his career, these stories are Chekhov’s only attempt at the linked collection. The first is a grotesque Gogolian comedy; the second a narrator’s impassioned response; and the third a poignant story of failed love. Translated by the impeccable David Helwig and fabulously illustrated by Seth, Three Stories is essential for any Chekhov enthusiast.

Читательницы любовных романов умны и находчивы

Мар23

Муж любил рыбалку, а жена любила читать любовные романы. Однажды семья выехала на природу: муж рыбачил с лодки, а жена возлежала на бережку. Муж вернулся и лёг вздремнуть, а жена решила прокатиться на лодке. Она немного погребла, бросила якорь и принялась читать. Вскоре к ней подрулил инспектор рыбохраны. И вежливо так говорит:

— А чем это вы тут, гражданочка, занимаетесь?

— Читаю, — отвечает она.

— Здесь ловить рыбу запрещено.

— Так я и не ловлю.

— Однако, как я вижу, у вас имеется всё необходимое для этого. Я вынужден вас оштрафовать.

— Если вы это сделаете, я подам на вас заявление об изнасиловании, — премило отвечает мудрая читательница любовных романов.

— Но я до вас даже не дотронулся! — возопил рыбинспектор.

— Однако, как я вижу, у вас имеется всё необходимое для этого…

Мораль сей басни такова: никогда не спорьте с умудрёнными чужим опытом читательницами любовных романов.

——————————————————————————————————————————————-

Научиться писать любовные (в т.ч. эротические) и дамские романы можно в нашей Школе писательского мастерства: http://book-writing.narod.ru или http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Редактирование (развивающее и стилевое) и корректура любовного романа: http://book-editing.narod.ru или http://litredactor.wordpress.com/

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/

Виды любви по Платону в литературных произведениях

Мар22

Древние греки различали четыре вида любви: эрос, филиа, агапэ, сторгэ.

Эрос (др.-греч. ἔρως) — это стихийная, восторженная влюблённость, телесная и духовная страсть. Это страсть больше для себя, чем для другого, направленного на объект любви «снизу вверх» и не оставляющая места для жалости или снисхождения. «Ромео и Джульетта» Шекспира — это любовь-страсть.

«Ромео и Джульетта» Шекспира. Картина Франка Дикси

Филиа (др.-греч. φιλία) — любовь-дружба, более духовное и более спокойное чувство. Она обусловлена социальными связями и личным выбором. Именно филиа в учении Платона о любви было возведено на высшую ступень.

Агапэ (др.-греч. ἀγάπη) — альтруистическая, духовная любовь. Она полна жертвенности и самоотречения. Это любовь к другому и ради другого. Русские литературные героини очень часто, как кур в ощип, «влипают» в агапэ. А русским мужчинам очень нравится, когда их самоотверженно, на грани мазохизма, любят. Мировые религии называют эту любовь высшим из земных чувств человека. Иисус, естественно, любит всех людей любовью агапэ.

Сторгэ (др.-греч. στοργή) — любовь-нежность, семейная любовь, полная мягкого внимания к любимому. Нежная семейная любовь с годами превращается в любовь-привычку. О ней писал Пушкин: «привычка свыше нам дана, заменой счастию она.» Самый выдающийся литературный пример любви-привычки — «Старосветские помещики» Гоголя. Этот рассказ, который я считаю лучшим у Гоголя, просто воплощение бессмертной фразы Пушкина.

«Старосветские помещики» Гоголя. Афанасий Иванович и Пульхерия Ивановна

Также греками выделялось ещё 3 разновидности любви:

«Людус» — любовь-игра до первых проявлений скуки, основанная на половом влечении и направлена на получение удовольствий.
«Мания» (от греческого «мания» — болезненная страсть) — любовь-одержимость, основа которой — страсть и ревность. Древние греки называли манию «безумием от богов».
«Прагма» — рассудочная любовь, когда переживание этого чувства в человеке побуждается не сердечной привязанностью, а лишь в корыстных интересах с целью извлечения выгод и удобств.

Амур и Психея, скульптура Антонио Кановы

——————————————————————————————————————————————-

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/

В написании короткого женского романа важен настрой

Мар22

Точно так пишутся лучшие короткие женские романы

Мишель Дженнеке, 19-летняя спортсменка из Австралии сделала сексуальную разминку перед забегом на 100 метров с препятствиями на чемпионате мира среди юниоров в Барселоне (2012 г.). Зрители наградили спортсменку титулом «самая горячая барьеристка всех времен». Успешный короткий любовный роман тоже пишется весело и быстро, оседлав «мышечную радость».

Ну а это уже интервью счастливого автора о том, как делался шедевр

Шаблон любовного романа. 1. Общие положения

Мар13

Шаблоном романа называется основная сюжетная линия, разбитая на смысловые отрезки. В каждом жанре наработаны свои шаблоны. Но сначала давайте разберёмся: чем сюжет отличается от литературной истории?

Литературная история и сюжет произведения – понятия близкие, но не идентичные. История может существовать в любой форме (устной, песенной, наскальной живописи и др.), но в литературное произведение она включается в специальной форме законченного сюжета. История может быть бесконечной, но сюжет произведения всегда конечен. История, как правило, больше сюжета по объёму (это корни литературных серий), и автор, соблюдая правила выстраивания художественного произведения, втискивает в последнее только определённую им часть истории.

Из одной и той же литературной истории можно сделать множество сюжетов в разных жанрах. При этом отправной точкой отбора событий в литературной истории для включения в сюжет является выбранный автором шаблон сюжета. Шаблоны же являются отправной точкой для исследования событий в истории. От шаблона зависит, в какую издательскую серию попадёт рукопись романа.

Сколько литературных сюжетов существует?

Число существующих литературных сюжетов определяется числом возможных коллизий, возникающих в обществе. Пока человек не изменится биологически, существенно не изменятся и индивидуальные и групповые отношения между людьми. Что бывало в древности, то и случается и сегодня: «ничего нового под Луной». Сюжеты повторятся, новым взяться неоткуда, пока человек кардинально не изменится генетически и тем не создаст новые коллизии в обществе.

Сколько же самостоятельных сюжетов выделяют? В самом экстравагантном случае, выделяют всего два сюжета. То есть, все коллизии, возникающие в человеческом обществе, сводят к двум типам отношений. Эту точку зрения я считаю чистым эпатажем, и здесь даже рассматривать не буду.

Иные известные мне авторы определяют число сюжетов в следующих цифрах: 20, 29, 33, 36. Наверное, есть и другие списки сюжетов, и у меня есть свой список, но сейчас мне важно указать на факт существования устоявшихся за века сюжетов, которые для пользы дела можно рассматривать как шаблоны.

Вот список из 26 шаблонов литературного сюжета.

1. Приключения приходят к герою. Незнакомец приезжает в город.

2. Герой идёт к приключениям. Герой уезжает из родного города.

3. Искание, поиск. Главный герой ищет нечто такое, что изменит мир или его самого.

4. Похождения. Сюжет целенаправлен на определённые чередующиеся события и поступки.

5. Погоня.

6. Спасение. Главный герой избегает опасности с помощью внешних сил.

7. Избавление. Вариация на сюжет спасение, когда главный герой избегает опасности собственными силами.

8. Месть.

9. Загадка.

10. Соперничество. Сюжет с двумя героями, в ходе действий один из которых «восходит», другой – «скатывается».

11. Неудачник, жертва несправедливости. Неблагополучный герой (инвалид, бедняк, заключённый) побеждает намного более сильного противника.

12. Искушение.

13. Метаморфозы. Физическая трансформация кого-то или чего-то.

14. Трансформации. Как метаморфозы, только здесь сюжет нацелен на изменение не внешнего вида, а внутренних свойств.

15. Созревание. Герой растёт физически, морально, духовно, эмоционально, вступает в совершеннолетие, проходит через обряд посвящения и т.п. Зачастую в сюжете обозначен лишь намёк на рост героя, но эти незначительные изменения предполагают большие изменения в будущем.

16. Любовь. Классический сюжет, когда мальчик и девочка встречаются и влюбляются друг в друга.

17. Запретная любовь. Носители общественных правил препятствует любви героев.

18. Жертвоприношение. Устаревающий сюжет, когда общество или отдельные люди приносят человека или животное в жертву богам или иным неземным силам. Один из библейских сюжетов

19. Открытие. Герои раскрывают секреты прошлого, которое влияет на них.

20. Падение. Герой самоуничтожается на почве алкоголя, наркотиков, жадности, совершения преступлений и т.д.

21. Вознесение или нисхождение. Действия власти приводит к возвышению или падению общественного статуса героя.

22. Путешествие героя.

23. Идея. Ставится вопрос и даётся ответ. Классический сюжет – раскрытие тайны.

24. Характер. Сюжет от начала до конца нацелен на описание характера главного героя.

25. События. Жизнь вышла из равновесия и положительные герои восстанавливают справедливость, побеждают зло, сажают законного короля на трон и т.п.

26. Среда обитания. В центре внимания – природный, рукотворный и воображаемый мир, культура, общество.

Право каждого – продолжить этот список. Я бы включил в него архаичные сюжеты «похищение невесты» и «злая мачеха», да и многие другие совершенно специфические устоявшиеся сюжеты, которые невозможно втиснуть ни в один из приведённых шаблонов. Но для тех, кто профессионально не занимается литературоведением и редактурой, полезно ограничить (для себя) список сюжетов и шаблонов.

Я намеренно не приводил примеры произведений, они всем ясны. Например, метаморфозы – это «Метаморфозы» Овидия, «Дракула», «Красавица и чудовище»; запретная любовь – это «Ромео и Джульетта», «Госпожа Бовари», «Анна Каренина»; похождения – «Похождения бравого солдата Швейка», «Дон Кихот»…

Есть досконально разработанные коммерческие шаблоны сюжетов. Например, Кристофер Фоглер вычленил 12 последовательных стадий в сюжете путешествие героя (шаблон № 22 в моём списке):

1) нетронутый мир – общество плохо осведомлено о проблеме;

2) призыв к приключению – повышение уровня информированности;

3) отказ от вызова – нежелание менять прежнюю жизнь;

4) встреча с наставником – преодоление нежелания менять жизнь;

5) герой переступает порог – путешествие началось;

6) тесты, союзники, враги – начальные перипетии путешествия;

7) приближение к сокровищу – подготовка к большим переменам;

8) главное испытание – попытка больших перемен;

9) награда – последствия попытки;

10) дорога назад – изменение в освящении проблемы;

11) воскресение – последняя попытка больших перемен;

12) возвращение с сокровищем – окончательное решение проблемы.

Не удивительно, что именно шаблон приключений так тщательно проработан. Здесь сказалась роль Голливуда – главного и щедрого заказчика на приключенческие литературные сюжеты, легко превращаемые в доходные киносценарии. Из этого хорошо обкатанного и финансово зарекомендовавшего себя шаблона нельзя выбросить ни одной из перечисленных стадий. Автор, посмевший это сделать, обязательно будет сурово поправлен редактором, литературным агентом или продюсером. Или может «отдыхать» вдали от массовых тиражей или большого экрана, писать «в стол» и в лучшем случае рассчитывать на категорию «авторское кино». Такие шаблоны закладывают в программу и писатель работает по ней, т.е. наполняет готовую структуру сюжета: облепляет этот скелет мясом придуманных сцен, нервами героев, и вливая в эту готовую конструкцию свежую кровь идеи произведения.

Перейдём, наконец, к жанру любовного романа. В указанном выше перечне сюжетов он значится под номером 16. Запретная любовь, которая всегда плохо кончается, — это отдельный сюжет (17).

Структура любовных литературных историй повторяется точно так же, как повторяются истории в жанре приключений. Поэтому и жанр любовного романа имеет собственный хорошо зарекомендовавший себя основной коммерческий шаблон, который может изменяться по поджанрам только незначительно.

Основным шаблоном любовного романа считают шаблон Елены Стерк (1986). Она выделила девять ключевых этапов, из которых состоит сюжетная линия любовного романа:

1) первая встреча;

2) осложнение;

3) выбор сделан;

4) официальное признание;

5) удовлетворение;

6) предательство;

7) кризис;

8) счастливый союз;

9) последний вызов.

Позже я коротенько опишу каждый из этапов сюжета любовного романа, а за основательным разбором ключевых тем структуры сюжета любовного романа приходите в нашу Школу писательского мастерства.

——————————————————————————————————————————————-

Научиться писать любовные (в т.ч. эротические) и дамские романы можно в нашей Школе писательского мастерства: href=»http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/»>http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Редактирование (развивающее и стилевое) и корректура любовного романа: href=»http://litredactor.wordpress.com/»>http://litredactor.wordpress.com/

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/

Как выбрать поджанр любовного романа

Мар10

Фотограф не проследил, что рука не закрывает безобразный пупок у фото-модели. Выбирайте правильно героев и будьте дотошны в мелочах, способных испортить любое впечатление

Те авторы, кто пишет для собственного удовольствия, или только для близких и знакомых людей, или «в стол», дальше могут не читать.

За последние лет пятнадцать содержание любовных романов заметно изменилось. Точнее, изменилось количественные соотношения публикуемых в разных поджанрах произведений. Если раньше численно преобладали исторические романы о пылкой красивой любви героев благородных кровей и трогательные романы о невинных девушках, соблазнённых миллионерами, то сегодня героини любовных романов повзрослели, и то и по-феминистски заматерели, стали потенциальными лидерами в любовной паре, а герои, напротив, превратились в плюшевых мишек, подкаблучников, или так или иначе, ведомых в паре. Так называемые «альфа-самцы» тоже весьма популярны: многочисленным (если не преобладающим) читательницам с восточным менталитетом по нраву «крепкое плечо», «каменная стена», «рыцарь без страха и упрёка» и пр. и пр. Неплох, например, сюжет, когда в любовной паре сталкиваются два героя-лидера: «альфа» х «альфа» = искры летят во все стороны, дым стоит коромыслом, а в конце романа – эффектный компромисс, и читатель доволен: «Фу-у-ух, обошлось: оба живы, и то хорошо».

Замечу, термин «альфа-самец» пришёл в литературоведение и критику любовного романа из этологии – науки, изучающей поведение животных. Только в эпоху постмодерна, когда кукловоды злонамеренно спутывают понятия, дабы отучить людей различать добро и зло, красивое и безобразного, плохое и хорошего, возможно столь нелепое перенесение популяционной характеристики самца-льва, лидера в прайде, на героя-мужчину в любовном романе. Герой-любовник в романе не убивает детей своей новой подруги, как это обязательно делает любвеобильный альфа-самец – держатель прайда с добрый десяток львиц. К тому же лев – профессиональный бездельник и дармоед: спит в среднем 20 часов в сутки, а охотятся исключительно львицы. Хвалёный же толстый и неповоротливый альфа-самец, помахивая хвостом, лежит где-нибудь в теньке и следит за опасной охотой, а когда львица забьёт антилопу, мигом подлетает, отгоняет (часто раненую) охотницу, ест чистое мясо, лучшие куски, а львице и детям остаются жилы, шкура, рога и копыта. Альфа-самец в мире животных – это только биологический отец, охранник своей семьи (если не проспит) и своей территории – всё. Называть положительного героя любовного романа «альфа-самцом» – неправильно в корне и просто глупо: совсем другого ждут героини (а вместе с ними и читательницы) от мужчины-лидера в паре.

Сильная героиня, а вот герой слабоват: быть ему «подкаблучником»

Почему же изменились приоритеты читателя? Время не стоит на месте: изменился сам массовый читатель. Теперь это взрослая образованная женщина, а не юная особа, как это было раньше. Юные читательницы ныне учатся в университетах и подрабатывают, ищут место под неласковым солнцем, растят первого ребёнка и думают о втором, или разводятся и остаются с ребёнком на руках. Такому контингенту не до расслабленного чтения любовных романов, а часто и бюджет семьи не позволяет покупать книги.

Посему первое, что должен сделать будущий автор, намереваясь написать коммерческий многотиражный любовный роман – это изучить текущий рынок.

Читатели любовного романа ищут сильных, хорошо проработанных романтических персонажей, чтобы вместе с ними совершить в своём воображении захватывающее эмоциональное путешествие.

Во многих современных сериях жанра любовного романа обязательно проявление темы целительной силы любви: Мальчиш был Плохиш, а, полюбив, стал почти Белым ангелом, и парочка в конечном счёте обретает шанс прожить долгую счастливую жизнь. Этот сюжет вселяет надежду, утешает читательницу, особенно ту, у которой неважный партнёр, а таких пар – миллионы.

Растёт рынок эротического любовного романа. В США в последние пару-тройку лет остросюжетный эротический любовный роман особенно популярен.

Большую долю рынка по-прежнему занимает паранормальный любовный роман. Здесь в фаворе оборотни и вампиры. Но давно напрашиваются и новые образы: вампиры уже поднадоедают.

Княжна Бэла и Печорин в поджанре фэнтезийного любовного романа

Мне особенно импонируют классические любовные сюжеты и произведения на стыке жанров. Обожаю фэнтезийный любовный роман. У этого поджанра безграничные возможности. В обкатанную классическую любовную историю внести элементы городского фэнтези без великих потуг способен любой автор. Сложнее с космическим фэнтези: здесь от автора любовного романа потребуется опыт работы со специфическим материалом, который не всем по плечам. Особенно неуютно чувствуют себя авторы женского пола – ну ни как им не даётся астрофизический материал с его обилием физики, техники, астрономии, биологии и неизбежной философии.

——————————————————————————————————————————————-

Научиться писать любовные (в т.ч. эротические) и дамские романы можно в нашей Школе писательского мастерства: <a style="font-weight:inherit;font-style:inherit;color:#bb5974;" http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Редактирование (развивающее и стилевое) и корректура любовного романа: http://litredactor.wordpress.com/

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/

К даме — автору любовных романов — в настроении 8 марта

Мар8

Сегодня, выпив пару бокалов Шардоне и потанцевав с приятным кавалером (последнее — пусть и всего лишь в мечтах), дамы — авторы любовных романов — просто обязаны набросать прелестный планчик новой любовной истории. Пишите: красивых любовных историй остро не хватает народу!

Правила написания любовного романа

Мар7

Жанр любовного романа становится всё менее строгим в части формы, структуры, особенно в случае смешения жанров. Но по-прежнему, чтобы удовлетворить требования издателя, автору следует соблюдать определённые правила. Западный издатель требует, чтобы рукопись любовного романа содержала следующие элементы:

1) Героиня встречает героя – это должно быть очевидным для читателя – и при этом, к примеру, героиня не может выбирать между двумя мужчинами.

2) До начала любовной истории героиня и герой не состояли в каких-либо отношениях, хотя в прошлом любовные отношения с другими у них могли быть.

3) Главные герои любовной истории должны появиться на страницах в первой главе любовного романа.

4) Героиня и герой любовной истории тянутся друг к другу, но всегда есть препятствия, которые не позволяют им встретиться или разлучают. Источниками этих препятствий могут послужить бытиё, интересы или воля второстепенных персонажей, собственный печальный опыт, особенности личности героя (например, какой-то внутренний конфликт) и др.

5) Сюжет должен обязательно включать хотя бы один кризисный момент, когда читателю покажется, что герои уже никогда не встретятся вновь.

6) Все препятствия будут преодолены и любовная история должна завершиться счастливым концом или хотя бы явным намёком на таковой.

Крупные издательства, выпускающие серии любовных романов, не редко имеют специальные требования к рукописям книг определённой серии. Например, чтобы издаться в «Арлекино» (США), в одних сериях нужно, чтобы героиня обязательно была девственницей, в других – секс разрешается, но только за закрытыми дверьми, в третьих – откровенные постельные сцены не только поощряются, а составляют основу фабулы любовного романа.

Но указанные выше шесть правил соблюдаются во всех поджанрах и сериях любовного романа. Отсюда для начинающего автора вытекает естественный вывод: придумать любовную историю – этого мало, нужно перечитать море романтики, чтобы выбрать поджанр, серию и усвоить издательские правила, действующие в них. Иначе начинающий автор любовных романов никогда не выберется из категории «самотёка».

——————————————————————————————————————————————-

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/

Кулинарный образ написания любовного романа

Мар1

Написание любовного романа — хорошо отработанный процесс. Но это не очевидно для многих начинающих авторов, большинство из которых составляют женщины, часто домохозяйки. Для таких авторов имеется легко усвояемый образ написания любовного романа — выпечка торта. Смотрите клип. На необходимые для создания любовного романа компоненты — сюжет, характер, стиль, оригинальность (эти слова появляются на экране) — предлагается смотреть как на ингредиенты торта, которые нужно смешать в определённой последовательности и пропорциях.

Ничего конкретного о писательских приёмах автор не узнает, но удачный образ написания красивого вкусного любовного романа останется и поможет наверняка.

——————————————————————————————————————————————-

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/