Самиздат в среде писателей любовных романов

Стремительное распространение самиздата в последние годы затронуло и жанр романтики. Самиздат несёт автору творческую свободу, благодаря ему образуются новые поджанры, о которых ещё вчера не знали даже умудрённые редакторы и продвинутые книжные маркетологи. Мы живём в захватывающее время издательских перемен. Некоторые американские самиздатовские авторы любовных романов зарабатывают по 15 тысяч долларов в месяц. Барбара Фрити продала 3500000 копий своей самиздатовской книги и получила за неё несколько престижных премий. Другие авторы терпят убытки, то есть, не способны хотя бы вернуть свои затраты на публикацию и продвижение. Большинство самиздатовских авторов зарабатывают очень мало, как было всегда в творческой среде литераторов, поэтов и художников. Причины неудач разнообразны, как в любой другой деятельности: здесь и низкое художественное качество произведения, слабая или даже отсутствующая редактура и корректура, плохая обложка и неудачная печать, или непонимание автором правил интернет-маркетинга. А уж если писатель сам по себе никудышный, то никакой самиздат и группа поддержки не поможет ему стать известным и хорошо оплачиваемым.

Отнюдь не все публикуемые авторы любовных романов кинулись в самидат. Некоторые просто боятся потерпеть неудачу на непривычном поприще предпринимательства, когда самому приходится заниматься маркетингом, рекламой, чтобы продать книгу; они боятся выглядеть глупо и (или) испортить с трудом завязанные отношения с литературными агентами и традиционными издателями. Самиздат – это бизнес в новом, не устоявшемся рынке, где часто меняются правила, поэтому не расположенным к бизнесу авторам он представляется опасным и ненадёжным. То ли дело книжные издательства, где всё отработано веками. Для творческих неделовых натур самиздат страшно обременителен: он способен так высосать силы и время, что на творчество ничего не останется. Это не говоря про деньги, необходимые истратить автору на редактуру, дизайн, опубликование и продвижение своей книги. Есть также затраты на ведение маркетинга, может быть ежемесячная плата за веб-сайт, ежемесячная плата за системы постоянного контакта, расходы на рекламу в инете и в печати, и, конечно, упущенная выгода автора в течение всего времени, истраченного на маркетинг. Получается: автор написал книгу, а потом начинает вкладывать в неё собственные деньги (инвестировать новый бизнес) без уверенности, что они когда-нибудь окупятся. Это чистый безпафосный бизнес, подобный тому, как продают по интернету сотовые телефоны. Самиздательский автор – сам себе издатель, бизнесмен, и прежде, чем он начнёт рассчитывать свои потенциальные прибыли от продажи электронной книги, пусть сначала, как это делает традиционный издатель, рассчитает свои расходы на издание и продвижение.

Но более продвинутые и самоуверенные авторы, и почти все начинающие, имеющие деньги, идут на первичные затраты. Ведь для подавляющего большинства начинающих самиздат – это единственный пропуск в писатели. А те авторы, кто пишет эротику, уже давным-давно в самиздате. Вслед за ними потянулись авторы из поджанра современной романтики.

В США средний доход писателя от продажи одного экземпляра его книги в мягкой обложке составляет около 1 доллара. От книги в твёрдом переплете доход может быть выше, но тираж книг в переплёте всегда меньше. Понятно, что нужно продавать ежегодно десятки тысяч бумажных экземпляров, чтобы достойно жить на писательские доходы. В электронных же изданиях, авторский доход от книги, продаваемой по цене 2,99 доллара, составляет около 2 долларов. При более высокой цене книги, доход поднимается в той же пропорции. И продажа идёт непрерывно, даже ночью, процесс продажи не зависит от тиража, от распространителей, магазинов, транспорта и т.п., как в случае с бумажными книгами.

Если автор бумажной книги ищет литературного агента и издателя, то автор электронной книги заинтересован обрести совсем другую команду: развивающего редактора (фактически, наставника, кто будет помогать выбрать тему и целевого читателя, сформулировать идею, определить повествователя, разрабатывать сюжет, композицию, персонажи и др. компоненты произведения), редактора-стилиста (править написанный текст), корректора (орфография, пунктуация) и дизайнера (форматирование, обложка, иллюстрации). Иногда развивающий редактор и редактор-стилист предстают в одном лице. Но развивающего редактора – днём с огнём в России не найти. В Голливуде они есть, их для этого учат, у нас – нет. Почему? Ушли на покой квалифицированные редакторские кадры и нет привычки авторов платить за качественную работу. У нас автор сам себе голова, никто ему не указ, а в итоге годами и десятилетиями кропает плохенькие произведения, которые непроходимы в традиционных книжных издательствах. Такой автор и в электронном виде не издаст ни одной стоящей книжки, потому что не собирается платить за развивающую редактуру. Ведь развивающий редактор не просто вторгается в творческий процесс автора, критикует, но часто и ведёт за собой, указует, что и как нужно писать. Развивающий редактор фактический соавтор произведения, хотя скромно ожидает от автора лишь упоминания своего имени в выходных данных книги. Состоявшемуся писателю не нужен развивающий редактор, ему достаточен редактор-стилист – для шлифовки текста, устранения мелких смысловых ошибок и неизбежных ляпов. А вот начинающему самиздатовскому автору, чтобы годами не вариться в собственном соку, развивающий редактор крайне желателен: здесь потерянные годы против денег наставнику – иного не дано, если, конечно, у автора нет выдающегося таланта и деловой хватки.

Конечно, к самиздату не без основания относятся настороженно. Достаточно побродить по литературным сайтам наподобие proza.ru, чтобы убедиться, на какие перлы можно наткнуться в самиздате. Заплатил за электронную книгу 90 рублей, но не смог прочитать и трёх страниц купленного убожества. Обидно, выходит: «сам дурак». Недобросовестные бесталанные авторы пользуются новой технологией: пишут завлекательные синопсисы к своим книгам, выставляют соблазнительную обложку, а то, что 99 процентов читателей останутся недовольными по прочтении, это их не волнует. Понимая, что следующую книгу этого автора обманутый в ожиданиях читатель уже не купит, недобросовестный создатель текста издаёт её под другим именем. К таким писателям нужно относиться как к мошенникам; читатель электронной книги против них пока, увы, бессилен.

——————————————————————————————————————————————-

Научиться писать любовные (в т.ч. эротические) и дамские романы можно в нашей Школе писательского мастерства: http://book-writing.narod.ru или http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Редактирование (развивающее и стилевое) и корректура любовного романа: http://book-editing.narod.ru или http://litredactor.wordpress.com/

За общелитературными знаниями заходите на мой большой блог «Литературный наставник»: http://literarymentoring.wordpress.com/